下一代产品必须攻克的短板，在国内几乎找不到参考案例( 三 ) 编者按：在行业寻求突破口的

下文是对各套方案的详细讲解：分段切换方案

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《赛马娘》中的分段方法——《涙?瞳?汗までこだわる！「ウマ娘」3Dキャラモデル制作のノウハウを伝授》
分段切换的思路是把角色的脸拆分成眉、眼、口三个段落，分别制作动画，最后再拼到一起播放。通过组合“抬高的眉毛”+“瞪大的眼睛”+“愤怒的嘴巴” ，就可以让角色做出惊讶的表情。

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类似这样（不）
这样做有两个好处：
1.更接近实际的表情运动规律。如果做好各种各样的整脸表情动画，放在轨道上做混合切换，会发现角色的五官总会在某个时刻“一起开始运动” ，并在某个时刻“一起停到某个状态” 。这是极为不自然的。真正的五官运动，总是会有的先动，有的后动，有的动得快，有的动得慢。将脸拆分成三个段落分开运动，就可以很好地做到这个效果了。

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示例：在Sequence中编辑分段表情动画
2.节省美术资源。制作成整脸的静态动画资源，会因为“嘴巴和眼睛的状态都一样，但是眉毛却不一样”的需要而制作出多个差分动画。毕竟眼睛的情绪表达力远超眉毛，而眉毛的情绪表达力又远超嘴巴。三个部位既不可能为了A动B不动而迁就着让表现力更强的部分静止，也不可能为了表现力更高的部位去排列组合出大量的整脸资源。
而把脸拆成三段分别播放动画以后，不但所需的资源量下降了，也不会有“脸上所有部位都在同时动”的怪现象出现了。
不过，这套方案也不是只有好处。
首先是分成三段时，配置的量会变大。三条轨道都要保证在精确的时间上达成精确的效果，就会造成工作量翻倍。
其次，权重曲线也不得不分成三个轨道去控制，甚至在要在每个Clip内部去控制。这也是极为繁琐的工作。
最后，只有面部高度概括的二次元项目才适合这套方案。对于相对写实的游戏项目，如果角色有鼻子部位、嘴周肌肉的表现要求，便没法应用该方案了。
而接下来要介绍的整脸切换方案，便是为了解决这类问题。整脸切换方案
尽管分段切换能够让角色的表情不再时刻联动，可问题却正在于此。当角色需要整体进入“伤心”的表情状态时，演出制作者必须人为保证眉、眼、口三个部分在差不多相同的时间点切换状态，这样操作起来太麻烦了。
而把原本拆开的部位合在一起，不但五官的联动性会有所提高，原本三步操作也会简化成一步。而且，让美术同学做好完整的表情资源直接使用，情绪表达的精准性也会好于拆开再组合的效果。
这就是整脸切换方案的总体思路。也就是说，分段切换是把一张脸拆开，而整脸切换则是把拆开的脸再拼到一起。

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整脸切换的示例，高兴-愤怒-惊讶
但这样又变成了一动全动，说好的让五官分开运动呢？别急。把角色的整脸动画状态当成最基础的一层画布，新建一个覆写层（Override），就可以实现“表情的多态继承”了。
具体做法也很简单。在整脸动画的基础上，额外控制角色Morph（BlendShape）的曲线值，就可以了。
如果用Sequencer编辑的话，大概的感觉是这样的