下一代产品必须攻克的短板，在国内几乎找不到参考案例( 二 ) 编者按：在行业寻求突破口的

02
两种镜头对话类型
按照对话系统中“是否需要玩家点击” ，镜头对话可以区分为：经典镜头对话：无需玩家点击。这种对话在体验上更像插入动画，基本还原影视体验，不会在每句话结束时进入静默状态，等待玩家点击。点击式镜头对话：这种对话会在单句对话结束时维持画面和角色的行为状态。直到玩家点击，才会继续播放下一句对话及演出内容。可以看作是结合了视觉小说的形式而产生的变体。

文章图片
点击式镜头对话大都会有个明显的对话框
对于大多数玩家来说，点击式镜头对话或许才是那个让人更觉亲近的形式。这是因为国产游戏和日式游戏大多都选择了这种形式，而开发者们选择这种形式的原因大体如下：这种设计范式由来已久，在玩家群体中已经有了很高的接受度。玩家有可能在剧情过程中随时离开，需要保证他能在回来时继续推进剧情。手游项目的玩家基本不会开启音频，因此需要优先保证文字内容的传达效率。这就需要对话文字能暂停一下，让玩家有时间看清。（最有说服力的一个理由）
但点击式镜头对话也会带来这些设计限制：插入动画和镜头对话将会变成绝对割裂的。没办法像《巫师3》一样做两种形式的无缝衔接。动作表演会受限。人物总是要在一句话的最后进入动画循环状态。所以角色的动作也必须是“停得住”的。情绪节奏会受限。表演必须在句子最后的部分进入静默等待的状态，因此要求单句对话的情绪点不能停得很高。
另外还有一个反直觉的现象。尽管点击式会在表面上显得更保守一些，但从开发角度来讲，点击式反而提出了更高的技术要求和更多的资源要求。这会在后文进行更详细的介绍。
03
演出模块的设计思路
该怎样用有限的资源，实现高质量的动画表现？
想达到这个目标，需要先把演出的构成拆解出来。从重要性来讲，可以优先考虑如何梳理表情、动作、镜头，三个模块。

文章图片
演出表现类功能的大体构成
接下来会分节讲解他们的模块构成，以及如何设计更有表现力的驱动方案。
3.1表情系统
想要实现出一套生动的表情动画系统，可以考虑把表情动画拆分为四个层级：

文章图片
情绪：最基础的面部表现因素，指肌肉构成的表情状态眼动：眼球的运动表现眨眼：人类那些微妙而意义丰满的眨眼口型：说话时的口部动态
这套思路是把情绪作为最基础的一个状态层，用作情绪传达的主体。而眼动、眨眼、口型三个模块则可以从情绪的动画层级中分离出来，当作叠加在其上的动态因素，用来提高表情动画的自然度。这样可以为每个模块找到最清晰的目标，无论是提升效果还是分析表演时的问题，都会更容易一些。
下文将会介绍一些打磨这些模块时得到的经验。
3.1.1情绪模块
表情的意义在于传达情绪。也只有表达出情绪的角色，才能给玩家带来更深刻的印象。
而想要让游戏中的人物表现出感情，就要着手处理这三个问题：状态：怎么让角色的脸部状态表达出精准的情绪程度：同一情绪状态下，如何做出程度轻重的区分动态：怎么在情绪状态之间切换，而且切换得自然
有三种可供参考的方案思路：分段切换方案：把整张脸拆分成眉、眼、口三个段落，分别制作动画，拼在一起播放整脸切换方案：整张脸切换动态动画，并允许单独覆写眉、眼、口等部位的曲线混合空间方案：像调色盘一样混合角色的多个表情，得到一个新的表情