这种动画黑魔法，是真的会让·人·裂·开！作者/Shoko编辑/思考姬排版/小鱼

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作者/Shoko
编辑/思考姬
排版/小鱼
“简单的分屏，无限的可能”
分屏影像（Multi-screen）指在一部作品中使用复数个画面和屏幕的形式。

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《瑞克和莫蒂》S201最多用了64个分屏，来表现瑞克不小心分裂的多元宇宙
从世博会到各种现代艺术展、电影中的电话场景、广告、电视转播等，分屏影像的形式广泛存在于我们的日常生活中。
至今为止， “多屏装置(Multi-projection)”常常作为环境影像和技术手段常常被研究者们所论述，而“分割画面影像(Splitscreen)”的功能，也被认为是通过不切镜而创造出实时性或者紧张氛围——无论是哪一种，焦点都在于分屏影像对视觉和听觉的刺激。
而本文所关注的，则是分屏影像的叙事功能，及其背后只属于二维分屏动画的特殊可能性。
分屏这一形式，与单画面影像中的“剪辑”一词的含义相对等，因此“分屏”本质上指的是一种剪辑手段。原本，作品内的人物明显与剪辑者处于不同的次元（维度），但分屏提供了模糊两个次元的界线的可能。

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也就是说，普通的单画面影像中的“画框”是屏幕本身，它通常不会被观众意识到；而分屏中的“画框”即是画面之间的分割线，抑或是屏幕与屏幕相连接的部分，它的存在必然会被观众意识到。
另外， “画框”不仅会被观众意识到，也有可能会被作品内的角色意识到。作品内的角色将“画框”视为一堵墙，它们有时甚至可以与“墙”外的人物进行交流。根据作品的设定，存在于观众（现实）和舞台（虚构）之间的“第四堵墙”也有可能被打破。
本文将以保罗·德里森的作品为例，考察这种Metalevel式（元层级，跨维度）的表现。
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保罗·德里森其人
保罗·德里森(PaulDriessen)于1940年出生于荷兰，作为NFB（加拿大国家电影局）的动画短片作家活跃至今。

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保罗·德里森
他曾荣获第72届奥斯卡金像奖最佳动画短片提名，第37届戛纳电影节短片金棕榈奖提名，是一位充满实验性和挑战精神，且专注于二维线条动画的短片动画导演。
幼年时代
1946年末，德里森的父亲到莫斯科的荷兰大使馆赴任，以此为契机， 6岁的德里森与家人一起移居莫斯科。
在当时的俄罗斯，与外国人接触被认为是危险的，所以德里森几乎没有与俄罗斯同龄的孩子接触过（原本是教师的母亲给包括德里森在内的荷兰大使馆的4个孩子们上课），与外界接触较少的德里森，喜欢上了卡通画。他看了英国的讽刺漫画杂志《punch》和苏联发行的讽刺杂志《crocodil》，还去看了俄罗斯的木偶剧、儿童芭蕾和杂技表演。
讽刺漫画、木偶剧、马戏团都对他后来的作品风格产生了很大影响：例如，较高的色彩饱和度、有厚重感的配色、拥有动物脸的主人公；在德里森的故事中，最后抹去所有登场人物的这一技巧，也让人想起了演员退场、落下帷幕的情景。

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英国的讽刺漫画杂志《punch》