这种动画黑魔法，是真的会让·人·裂·开！( 二 ) 作者/Shoko编辑/思考姬排版/小鱼

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俄罗斯马戏团海报
NFB时代
1950年，他回到荷兰。 1964年， 24岁的德里森应聘了一家小型动画工作室。
1967年，德瑞森在伦敦参与了制作《黄色潜水艇》。通过加拿大导演乔治·丹宁(GeorgeDunning)的推荐，于1972年成为NFB的动画作家之一。

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《黄色潜水艇》YellowSubmarine
(AppleCorps·KingFeaturesProduction?1968)

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本片是一部将摇滚乐队披头士的音乐和波普视觉艺术完美结合而成的二维插画风格的动画片，讲述了披头士成员保罗·麦卡特尼在半梦半醒之间来到花椒国，这是一个讨厌音乐的地方，正遭遇蓝色恶魔的侵略……
NFB ，即加拿大国家电影局（NationalFilmBoardofCanada ，简称NFB），是加拿大的国营电影制作机构，创建于1939年，现隶属于加拿大文化遗产部。截至2016年， NFB共获得了12项奥斯卡奖。
20世纪70年代， NFB取得了惊人的发展。它不仅实现了在加拿大国内及海外推广加拿大文化的目标，还在纪录片和动画领域形成了独特的文化。

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在NFB的资助下，很多艺术家同时拿到了正式职员的工资和个人作品的短期合同，在NFB的外国人在工作条件上也享有一定的特权，德里森就是其中之一。
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分屏动画的特殊表现形式——从原生质性到Metalevel
对德里森来说，他画笔下的角色与其说是拥有感情的人，不如说是用来推动故事发展的“图形” ，他不断探索着动画角色的构成要素──线条和颜色的可能性。

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Cat'sCradle(PaulDriessen?1974NFB)
像这样把角色作为一种可变形的“图形”来操纵的方法也被称为“原生质性” ，是动画的特质。
“原形质性”是谢尔盖·爱森斯坦在论文《迪士尼》中提出的概念：“这是一种对一旦成形就被形状所束缚的拒绝。它拥有能够灵活地变成任何形状的能力。我称这种能力为‘原生质性’ 。 ”

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《人鱼宝宝（Merbabies）》（1938）
有关“原生特质” ，爱森斯坦在论文中也有提到《人鱼宝宝》中章鱼模仿成大象这一幕，这一幕也正表现了动画灵活变形的魅力
“原生质性”原指“细胞中除去细胞膜以外的细胞核和细胞质” ，也就是说即使外表的形状发生改变，构成该物质的“核”并不会改变。在我们的日常生活（宏观世界）中，较少有机会直接观察到这种形状可以自由变化（并非指运动）的动物，因此，对于身处宏观世界的我们来说， “原生质性”是一个非日常的概念。
而另一方面，动画世界中的“人物”可以轻易地改变自己的形状，甚至可以从“人”变成其他的生物，对于这样的动画表现，观众不会认为那是“真实的世界” ，而会将它认知为一种非自然的“被创作出来的东西” 。

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原生质体分离
原生质性的动画与现代主流动画，其实是背道而驰的。例如，迪士尼虽然创造了一个幻想世界，但它并非是一种不自然的“人工产物” 。观众在观看的过程中，能够与主人公产生共鸣(empathy) ，他们把自己想象成主人公的分身，去体验整个故事。另外，在观看迪士尼作品时，实际上观众并不会意识到“导演”的存在，某种意义上，导演只是前往了幻想的世界，为观众拍摄了一部奇幻的纪录片。