这种动画黑魔法，是真的会让·人·裂·开！( 四 ) 作者/Shoko编辑/思考姬排版/小鱼

文章图片
人射出的子弹击中了虫子，虫子被击中后进入了右侧画面的鱼的“想象（脑海）”中
于是，鱼开始想吃虫子便咬了鱼饵，被船上的人钓了上来
这一场景十分荒诞，却又将二维动画中的想象画框表现到了极致。
◆Spiegeleiland(1985)
1985年，德里森制作了自己的第二部分屏作品《Spiegeleiland(镜面岛)》(1985) 。

文章图片
在《镜面岛》中，上画面描绘了被困在无人岛上的主人公奇迹般地遇到了一位女性，之后跳入了前来救援的大船。下画面看起来是水面反射，但不知为何既没有女性也没有船。

文章图片
主人公跳上船后，画面突然旋转了180度，故事结束。

文章图片
从最后的逆转中可以看出，实际上前半部分的上画面是妄想，下画面才是现实。主人公始终孤身一人，最后跳海而死（或陷入自己的妄想）。上半部分其实也有很多提示，比如上方画面的背景颜色更深（暗示它是海）、气泡出现的方向很奇怪等。
另外，人类的妄想通常反映了自己的欲望，比现实更戏剧化，根据这一常识，我们可以判断什么都没发生的是现实，戏剧化的是妄想。对于身在无人岛上的主人公来说，也许已经没有生还的可能性。在最后一幕，他陷入“妄想”而死，未尝不是一个既悲伤又浪漫的结局。
◆末世(1995)
1995年，德里森制作了自己的第三部分屏作品《末世(TheEndofTheWorldinFourSeasons)》。

文章图片

文章图片
《末世》春（其中6和7为主要画面）
该作品分为“春夏秋冬”四个部分，每个部分有8~9个分屏。每个部分都有1~2个主要画面（故事发生的地方），还有6~8个小面面（主要是循环内容）。主要画面在某种意义上可以理解为音乐中的主旋律，而小画面则如同伴奏一般。

文章图片
《末世》夏（其中1为主要画面）
每个主要画面都由两位主人公的竞争追逐场面构成。每段故事最后，主人公都会离开自己原先所属的画面，去往其他的小画面，结果导致了世界的毁灭。

文章图片
《末世》夏（一种独属于二维世界的毁灭方式）
结合德里森的经历，分屏的排列方式看起来很像是一个马戏团。整个屏幕是一个舞台，主要画面是表演绝活的地方，小画面则是展示循环的简单技巧的地方。在故事最后抹去所有登场人物的技巧也让人想起了演员退场、落下帷幕的情景。在德里森的作品中，角色的出现和消失看起来如儿戏一般，却又充满了暗黑的色彩。这或许也对应了马戏团表面的喜剧性和背后的残酷性吧。
德里森导演说：
“我?在《春?》中设计了猫追逐鸟的场景、《夏》中设置了游客追蚊子的场景、《秋》中设置了蛇追青蛙的场景、《冬》设置了北极熊追企鹅的场景。如果侵略者兴奋地离开了自己的画面，画面间的平衡就会被打破。作为结果，每个季节的画面都以独特的方式被分解。 ”
--PaulDriessen,2001,77(作者译)
接下来，向大家介绍该作品中利用分屏手法进行叙事的部分。