为什么“虚拟人”们不爱回评论？( 二 ) 图片来源@视觉中国文

这句话还可以换一个更有赛博色彩的说法，大概可以理解为：当微博、小红书、抖音、Instagram、Twitter成为虚拟人官宣的必要渠道，某种程度上，社交媒体也成了虚拟人“存在”的关键佐证。
更何况新媒体运营、MCN这两个行业在社交网络时代都得到了充分的发展，很难想象“虚拟人”的开发团队会因为“没想到”而导致整个运营规划上出现这么一个明显的缺失——这可是最具有新经济色彩的高人才筛选标准行业啊。
原因或许有这么几个
所以“不回评论”这件事，更大概率是“虚拟人”们的主动选择，并且“虚拟人产业”的发展现状并没有留给他们更多选择余地：
首先，虚拟人内容制作成本高，在没有人买单的情况下，日常更新并不划算。
制作超写实虚拟人内容时，通常是以实景拼接3D模型渲染图像，以便在静态图像和动态视频中，呈现逼真效果。以imma为例，拍摄超写实虚拟人的照片，会先邀请真人模特在真实场景拍摄，之后再替换成虚拟人头像。
虚拟人“翎Ling”的制作公司次世文化，其创始人陈燕在接受新京报采访时表示，超写实虚拟人的视频每秒的成本在8000元至1.5万元区间，一张图片则要几千元。 “以翎为例，我们会细到将视频拆解成15秒、1分到2分钟，一个季度策划一次大事件等，否则如果周更或者日更的话，根本就无法覆盖成本。 ”
虚拟偶像所需的技术投入和成本，同样价格不菲。 Asoul的制作团队使用Unity自研软件，自制场景，再结合动作捕捉完成内容制作。高技术力的星瞳，即使背靠腾讯，做到一周一次直播已经很不容易。其制作团队坦言，星瞳可能会比较长期地处于投入大于回报的阶段，为实现商业化，公司会向市场输出虚拟直播技术解决方案。
尽管随着技术迭代，虚拟人的图片、视频、直播内容的制作成本正在下降，但想做到内容的周更，仍然是对制作团队和技术成本的挑战。目前市面上能做到内容周更，或者接近日更的虚拟人，多是一些2D动画型的虚拟人，比如一禅小和尚、我是不白吃等。
2D动画型虚拟人的内容，制作周期会相对缩短，根据我是不白吃的创作团队，重力聿画创始人朱宇辰今年3月的采访，公司有50人参与动画制作，每天能够完成两条短视频成片。
其次，不互动可以规避运营存在的风险，多一事不如少一事。
早在2014年6月，刚刚在微博上线的小冰，就因人工智能水平、设计思路、爆粗口等原因，被潘石屹、冯大辉、周鸿祎等大V点名批评，面临舆论危机。当时，人们普遍认为微博小冰互动规则不完善，将AI聊天接入公众平台十分莽撞。
2021年虚拟主播樱井遥的B站账号发布动态，称“樱井遥因失血性休克死亡” ，并交代了该账号的后续安排，消息一出引发了许多网友的感慨和悼念。但很快事件反转，是中之人以“第二人格”死亡为噱头引发的闹剧，最终该账号被B站封禁。
在Asoul珈乐毕业事件中，人们也再次意识到，虚拟人并不是替代真人翻车的解决方案。只要还存在真人介入虚拟人内容创作、组织管理和经营中，便无法杜绝由人引发的风险。在这一现实下，让虚拟人保持高冷，多一事不如少一事，或许是更好的选择。
还有一个容易忽略的地方是，过去一年里，虚拟人行业的整体倾向都是重技术、轻运营。
大概是在小冰暂定微博互动的同一时期里，小冰公司完成了由高瓴领投的A轮融资，估值已超过独角兽（10亿美金）规模。再往前一年，小冰从微软独立，李笛出任公司CEO ，在他看来，公司真正的小冰概念是“小冰框架” ，人们熟知的“少女小冰”更像是公司向市场输出框架前的一个打样。这也确实是他们正在做的事情，让小冰写诗画画唱歌，推出更多的虚拟人瞄准垂直领域，输出技术解决方案。