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在接连定了三个闹钟之后 , 作为腾讯音乐人张尕怂的乐迷 , 我准时点进了抢购链接 。
3月12日 , 独立音乐人张尕怂的首个数字藏品“土潮歌”系列3D数字手办在TME数字藏品平台发售 , 售价99元限量1027个 , 总预约人数突破5万 , 1.3秒内便告售罄 。
这是音乐产业最近发展出的新玩法之一 。 此前 , 已有胡彦斌 , 张楚等多位音乐人在TME数字藏品平台发行了属于自己的数字藏品 , 标志着音乐产业着眼于长期价值 , 再次朝着另一个角度进化着 。
对于任何产业来说 , 发展和进化 , 都是没有终点的旅程 , 音乐产业也是如此 。 仅在过去的一百多年里 , 全球就经历了唱片、广播、磁带、CD引领的音乐时代 。 2001年 , 当乔布斯掏出仅有手心大的iPod , 数字音乐时代又在世人面前缓缓拉开帷幕 。
随着近些年国内数字经济产业的蓬勃发展 , 数字化和音乐产业的结合愈发紧密 , 行业在新浪潮下需要找到有更多确定性的可持续的未来发展方向 。
在这样的变化形势下 , 作为国内在线音乐与音频娱乐服务领航者 , 腾讯音乐娱乐集团(NYSE:TME , 以下简称TME)在2022年3月22日发布了截至2021年12月31日的第四季度及全年未经审计财务报告 。
财报显示 , 2021年 , TME总营收同比增长7.2%至人民币312.4亿元 , 调整后净利润为43.3亿元 , 整体业绩表现健康且持续平稳增长 , 总营收、公司调整后净利润等多项核心数据达到市场预期 , 多项业务成果也取得新突破 。
具体来看 , TME过去一年所做的一切 , 将为行业的持续进化探寻哪些新的方向和长期价值?
更易被发现和听到的好音乐
对数字音乐行业来说 , 源源不断的好音乐内容 , 是行业不断进步最重要的推动力 。
但随着信息碎片化对人们注意力的分散 , 单一的好音乐内容在没有系统规划、宣发、推广的辅助下 , 很难实现和以往唱片时代一样持久、广泛的吸引力 。
好酒也怕巷子深 , 想要让优质的音乐内容更容易被用户发现 , 得到更多来自于市场的良好反馈 , 为音乐内容打通从规划到推广的全链路 , 是数字音乐行业在新形势下的必由之路 。
2021年6月份 , TME进行一系列组织架构升级 , 制定了内容与平台“一体两翼”发展战略 。 在内容层面 , TME宣布成立内容业务线 , 负责内容板块业务的整体规划、战略制定和统筹管理 , 集中资源 , 引入、共创、推广优质音乐内容 。
而在这一战略的推动下 , TME逐步建立了完善的系统创作、评估和宣推音乐作品的原创内容制作体系 。 对优质的原创内容 , TME旗下平台不再只起到早期在线音乐平台的纯渠道作用 , 也不仅停留于对音乐内容制作部分环节的浅尝辄止 , 而是深度参与到音乐内容从企划到推广的各个环节 。
自发行以来播放量超过30亿的热门国风歌曲《孤城》 , 便是TME在这一体系下产出的卓越音乐内容之一 。
通过前期研发和应用的多项工具和技术 , 《孤城》这首歌曲在企划和制作过程中就得到了TME的鼎力支持 , 歌曲发行后 , 在TME优质的宣传与推广下 , 这一优质音乐内容也得以被广大听众发现并认可 , 最终在当周就飙升至国风垂类榜首 。
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