声腔是西皮和二黄京剧最基本的两种声腔 _生活百科

京剧最基本的两种声腔为西皮和二黄。唱腔京剧音乐属皮黄系统，而又吸收并融合昆曲、梆子等声腔的音乐因素。由唱腔、打击乐、曲牌三个部分组成。二黄则较为舒缓、深沉，适合表达忧伤悲痛情绪的唱段。西皮是一种比较明快、活泼的曲调，长于抒情、叙事、说理、状物。京剧是中国影响最大的戏曲剧种，也是中华民族传统文化的重要表现形式。

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京剧声腔丰富，包罗万象，来源广泛而复杂，这里作一个简单罗列。
属于皮黄声腔系统的部分（主腔部分，使用胡琴伴奏）西皮：脱胎于梆子声腔，最早产生于湖北襄阳地区，名叫襄阳调。
基本板式有－－慢板、原板、二六、流水、快板、散板（导板、散板、摇板、回龙、小导板）
反西皮：乃西皮调的反调。
基本板式有－－摇板、散板、二六
二黄：起源争论性较大，有安徽说、江西说、湖北说、陕西说四个说法，安徽说是传统主流说法，但是近些年来湖北说法证据充分，陕西说法也十分流行，二黄起源问题一直是戏曲音乐学的最大焦点。
基本板式有－－慢板、原板、二六、快原板、跺板、碰板、散板（散板、摇板、回龙）
反二黄：二黄调的反调。（基本板式同二黄）
汉调二黄：传统的汉剧二黄唱法，在京剧中也有应用，如《红娘》里“我小姐红晕上粉面”
徽调二黄：传统的徽剧二黄唱法，在京剧中也有应用，如《白蛇传》中“亲儿的脸，吻儿的腮”
属于徽戏曲调的部分（常用声腔）四平调：又叫二黄平板，使用笛子伴奏，基本板式只有原板和慢两种，属于昆腔、二黄腔、弋阳腔、余姚腔在安徽的融合形成的特殊声腔，另有反四平调是四平调的反调，梅派名段《贵妃醉酒》“海岛冰轮初转腾”就是唱的四平调。
吹腔：又叫安庆调，是西秦腔到达安徽与安徽本土的四平腔融合以后产生的一种介于板腔体和曲牌体之间的声腔，吹腔广泛存在于全国各类剧种中，用笛子伴奏，但带有过门乐。
如《单刀会》《贩马记》等中均使用吹腔演唱。
基本板式有－－原板、慢板、流水
【声腔是西皮和二黄京剧最基本的两种声腔】高拨子：与吹腔合称“吹拨子” ，是西秦腔到达安徽安庆地区形成一种特殊声腔，后随徽剧被京剧继承，成为京剧常用声腔，原来使用拨子胡琴伴奏，现在逐步改为胡琴伴奏，唱腔音调高亢，富有特色。
基本板式有－－（导板、回龙、原板、散板、摇板）
属于梆子声腔系统的部分（使用梆子击节，胡琴伴奏）南梆子：为梆子声腔到达安徽的南方化以后的产物，柔美凄婉，京剧中只有小生和旦角才使用南梆子唱腔，基本板式只有导板和原板两种。如《霸王别姬》中虞姬唱“看大王...”一段就是南梆子的经典唱段。
娃娃调：又名西皮娃娃调，调行同西皮相近，更加粗圹激昂，接近于梆子声腔的“吼”唱，使用梆子击节，海笛和梆笛加锣鼓伴奏，具有浓郁的山陕梆子气氛。
属于昆曲和高腔系统的部分（使用昆笛和锣鼓伴奏）昆腔：京剧中保留了大量的昆腔戏，特别是武戏部分，如《夜奔》、《挑滑车》、《小商河》等等，只有昆腔才能配合好京剧武打。
昆弋腔：是昆腔和弋阳腔（属于高腔）的混合声腔，也广泛存在于京剧唱腔中。
吟诗、山歌、琴歌：均来自于昆曲唱腔，在《霸王别姬》《群英会》中均有使用。
属于打锣腔系统的部分（唢呐，小锣，鼓伴奏）南罗：又名罗罗腔，在山西、河南、山东戏曲里直接叫做罗腔或罗罗调、罗罗腔，来源于鄂东北地区的田歌，随着徽汉剧被京剧所吸收，一般只出现在小丑和小旦的戏中。如名丑李庆春《打面缸》里面就是唱的南罗。
属于山东柳子戏的部分（曲笛加海笛伴奏）柳枝腔：曲调轻快跳跃，十分活泼，只有在《上小坟》一剧中为京剧专用唱腔，整个此剧全部使用该腔。
属于弦索声腔部分银纽丝：只有在《探亲家》一剧中使用，源于扬州乱弹戏的传统曲调。
属于安徽花鼓戏的部分凤阳歌和献花调：只有在《打花鼓》一剧中使用，都是民歌中曲调被京剧吸收融化了。
属于滩簧声腔系统的部分少见，穿插于个别剧种使用，直接来源于苏州滩簧（下江滩簧），使用二胡伴奏，诙谐幽默。
属于河北民歌的部分使用笛子伴奏，京剧著名小戏《小放牛》专用曲调，直接来源于河北民歌。

声腔是西皮和二黄 京剧最基本的两种声腔

声腔是西皮和二黄京剧最基本的两种声腔