重新认识特立独行的德国乐致Ologe Acoustic( 三 ) 虽然陆续接触过几次德国乐致

文章图片
德国乐致OlogeAcoustic的精确系列全家福，共有Zero、One、Five、Ten、Twenty等五个型号
至于G先生为什么会喜欢OlogeOne小音箱，我想与其多个高音单元的结构有关，这种设计与德国MEGeithain的同轴单元有异曲同工之妙，而Ologe所有音箱使用的单元、箱体结构都很类似，大小型号间最大的区别应该仅在低频延伸与量感而已。 Ologe的1英寸高音、3.75英寸中音、5英寸中低音、10英寸低音都是，从音圈、悬边、振膜，甚至接头与跳线都是自己设计，小至一颗螺丝都有专用模具，所以他们能确保整个系列产品的音色一致性。阵列式多个高音单元排列，例如OlogeOne用了2只高音单元，会不会对定位、音场有干扰?原厂说这种设计让扩散从30度增加为60度，而且保持相位及频响的最少误差。实际聆听时我也没发现有问题，蔡琴的《机遇》听起来人声依旧稳定结实；肖斯塔柯维契的小提琴协奏曲独奏华彩片段，甚至可以“看到”演奏者转身移动的方向。反而2只高音单元带来非常通清澄澈，一览无遗的视觉效果，音场中的乐器分布明确立体，舞台向后伸延有深邃感，的确像坐在音乐厅包厢欣赏整个乐团的演奏。 G先生说OlogeOne高音信息量与空气感清晰吸引人，与相差约四十倍的MEGeithain监听系统相比， OlogeOne不仅高音表现可以看齐，甚至犹有胜之。

文章图片
预计半年后推出的被动低音，搭配0/1/5/10号使用,内置分频让两音路变三音路，如用在一号会由效率会由84dB提升至89dB
由于面板尺寸、箱体比例和单元放置的位置经过仔细计算， OlogeOne不仅指向性和稳定性良好，营造的舞台尺寸也比大音箱更好，广阔开扬不象是如此小音箱发出的声响。由于密封箱结构减少了反射音，对后墙距离不需太过讲究，专门设计的金属脚架不是将音箱承放其上，而是略为上仰的角度挂在前面。在G先生家里欣赏OlogeOne小音箱，座位距离在3米左右，这就使得脚架高度略显矮了一些，乐器与人声的发声点连带被拉低了。我认为在2米以内欣赏OlogeOne更好，如果在桌面使用另有一个小脚架搭配，仰角角度适合近距离聆听。
第二代V2的OlogeOne改用全铝制箱体（第一代含底座重量4.8公斤），本身谐振已经很低， Ologe还有一个专利设计叫RVGS（反冲震动引导系统）系统，同样挑战传统。传统音箱处理震动的方式是用本身重量，透过喇叭架或是底座把震动传到底下的角锥，因此震动是从上往下传递，然后逐渐消减之。但喇叭单元是前后往返运动，因此音箱的震动主要是水平而非垂直方向， OlogeAcoustic认为传统垂直方向减震效用有限， RVGS系统透过引导、转能等方法解决水平方向的震动。所有Ologe精确系列扬声器背面的钉脚被安装于箱体地谐震点上，配合AStand脚架的尖钉和共鸣圈，将单元后座力带来的震动导走（包括零/一/五号音箱），音箱的清晰、平衡及透明度上便可大大提升。

文章图片
所有乐致Ologe的铝合金箱体都在日本铸造，据介绍十年前日本CNC和模具成本已经比世界工厂的中国便宜约四成，目前中国五轴以上的CNC加工甚至比德国贵， Ologe的TEN十号音箱高压铸模的模具1.6米立方，如果在中国制作最少25万美金，很少厂家能后负担
85dB的灵敏度会不会很难推动?G先生使用的中胜XLH立体声后级，输出功率300瓦，从几十公斤的重量可以窥知应该很有实力。他同时有一部中胜SL-11XS前级，为什么弃前级而从RME解码器直入后级呢?G先生的想法与众不同，但也有道理。他说RMEADI-2DAC是ADI-2Pro（录音室版DAC与ADC）的家庭优化版本，使用ESS的ES9028Q2M芯片，在IEM（入耳式耳机）输出端有惊人的-121dBu低噪声水平，失真率低于-120dB 。 RME还有+2.5dB的数字动态余量，也就是在+2.5dB的音量设置下，峰值讯号的类比输出信号不产生可闻失真，用来驱动后级没有任何问题。如果加上前级，也许有阻抗匹配的好处，听感上也可能更有力道，但从失真率、噪声角度来说还是目前的方法最直接、最干净。