《1917》：一镜到底的时间胶囊导演萨姆·门德斯（右）和摄影

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导演萨姆·门德斯（右）和摄影罗杰·狄金斯（左）

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等等这些精算机制与工业化程度，固然让影片的视听呈现流光与顺滑，但主要人物的角色塑造也受制于此。特别明显的是，他们在运动中的对话，需要刚好结束在新的场景到来前。例如穿过炮兵阵地，发现被弃农舍之前，两个士兵讲着一段关于老鼠与头油的战地笑话。运动镜头与人物的关系，遍地弹壳、烧焦树桩的战地环境，似乎都没有比这段对白在规定运动内填充完整更重要。对于精确计算的追求，让影片一镜到底的形式产生了后现代的机械感、通关打怪的游戏感，而不是知觉上的真实与沉浸。

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Schofield的任务与陌生人对于战争看法形成内在冲突，成为新的叙事动力，而不是穿越战场的动作本身。有意思的地方恰恰在于，不同与死去的Blake ， Schofield深深理解他人对于这场战争的厌倦与绝望。这使得影片在后半部分进入到了导演萨姆·门德斯一贯的电影主题：个体存在的价值恰恰在于对庸常的恐惧、绝望与反抗中。

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