阳江山歌及民谣阳江花笺


阳江山歌及民谣阳江花笺

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阳江山歌有着悠久的历史 , 它最早可追溯到清代乾隆年间的一种民间活动“跳禾楼” 。用阳江话创作、演唱的阳江山歌 , 通俗易懂 , 琅琅上口 , 富有很强的感染力 , 在民间广为流传 。无论是在水边田头 , 还是红白喜事 , 阳江人都能以歌唱之 , 且男女老幼都能参与其中 。
阳江山歌形式多样 , 富于变化 。在调式方面 , 流传下来有十多种 , 如花笺调、吟诗调、驶牛调、斗歌调、猜马调等 , 根据内容和场合的不同 , 采用不同的山歌调式 。即使同一种调式 , 其唱法也可以不同 。如驶牛调 , 用在女子叹嫁时 , 是一唱三叹显得缠绵哀婉 , 俗称叹歌;用在歌手斗歌时 , 明快爽口 , 幽默风趣 , 俗称驳歌仔;用在男女送别时 , 又表现得情意绵绵 , 俗称调情歌 。
好的山歌手 , 能灵活运用每一种调式 , 使山歌唱起来形神俱备 , 让听众百听不厌 。
在手法上 , 阳江山歌与各地山歌一样 , 都大量采用“赋、比、兴”的手法 。例如“米粉爱用石来磨 , 唱歌要捰琴来和 。哥妹两人心情愿 , 无使再揾媒人婆” , 这首山歌前两句就采用了“比”和“兴”的手法 。夸张、谐音等手法也是常用的 , 如“哥妹情苗亲手栽 , 两人意合心花开 。倾到鸡毛沉落海 , 倾到石头浮上来” 。
阳江山歌是珍贵的“文化特产” , 它是劳动群众生活的调节剂 , 用来抒发苦乐 , 老少咸宜 。自1987年起 , 阳江市每年都会举行山歌比赛 。在平日 , 市民也喜欢在市人民广场、北山公园等地方斗歌 。近年来 , 阳江山歌在保留山歌原貌的基础上 , 内容和形式进行了一系列革新 , 使阳江山歌这一古老的艺术有了新的发展 。
阳江花笺是以阳江话演唱的一种具有浓郁地方特色的民歌形式 , 是阳江民歌中最具代表性的形式之一 , 其分布在阳江所属区域 。民间流传的花笺唱本及部份代表作有《珍珍姐》、《第八才子花笺》、《自由女》、《阳江八景》 。
阳江花笺具有戏剧的某些特质 , 如有固定文本 , 有基本曲调 , 有伴奏等 。阳江花笺用方言土语唱喜庆哀乐 , 对研究阳江民歌的发展和特点 , 以及阳江的社会、文化、民俗风情等具有较高的艺术价值 。
在唱法上 , 阳江花笺带拖腔 , 注重将尾音拉长 。演唱“花笺”的形式除了个人自娱自乐外 , 还有群体“对叹”(对歌) 。演唱者以“口唱山歌手插秧”的形式 , 边劳动边对唱 , 或婚礼时于喜宴、闹洞房前后对唱 , 新娘“伏嫁”时与姐妹“对叹” 。目前 , 民间演唱阳江花笺主要有花笺调和花笺记两类 。
【阳江山歌及民谣阳江花笺】 随着花笺调的不断改良 , 不少民间艺术家在原始的花笺演唱方式上进行创新 。在音乐设计方面 , 对花笺曲调进行改革 , 使调子更富于现代特色 。配乐方面 , 配以阳江的竹胡、喉管 , 使作品洋溢着浓浓的民乐气氛 。经过创新改良的花笺表演 , 逐渐登上了大雅之堂 , 2006年 , 由阳江市作家陈慎光创作、韩东海等人表演的花笺表演唱《关键时刻》 , 伴着耳目一新的“碟仔花” , 在省第五届艺术花会演出荣获金奖 。
猜枚酒令(花笺调)
一自棋边相会姐 , 
二嘱梁郎免牵挂 。
三生有幸逢娇姐 , 
四时光景四时天 。
五更诗篇无心向 , 
绿鬓朱颜到百年 。
七尺泥墙都跳过 , 
八人同伴姐妆前 。
九郎吏部刘家女 , 
十年枉费读书篇 。