典故:“黄金台”是用战国时燕昭王曾筑台置千金于其上以延揽人才的典故,玉龙,唐人用以称剑 。燕昭王礼贤下士,筑黄金台,终遂所愿,表现了作者怀才不遇,壮志难酬的悲愤与无奈 。
出处:《雁门太守行》是唐代诗人李贺所作 。
原文:
黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开 。
角声满天秋色里,塞上燕脂凝夜紫 。
半卷红旗临易水,霜重鼓寒声不起 。
报君黄金台上意,提携玉龙为君死 。
译文:
敌兵滚滚而来,犹如黑云翻卷,想要摧倒城墙;我军严待以来,阳光照耀铠甲,一片金光闪烁 。秋色里,响亮军号震天动地;黑夜间战士鲜血凝成暗紫 。红旗半卷,援军赶赴易水;夜寒霜重,鼓声郁闷低沉 。只为报答君王恩遇,手携宝剑,视死如归 。
扩展资料
此诗用浓艳斑驳的色彩描绘悲壮惨烈的战斗场面,奇异的画面准确地表现了特定时间、特定地点的边塞风光和瞬息万变的战争风云 。首联写景又写事,渲染兵临城下的紧张气氛和危急形势,并借日光显示守军威武雄壮 。
颔联从听觉和视觉两方面渲染战场的悲壮气氛和战斗的残酷;颈联写部队夜袭和浴血奋战的场面;尾联引用典故写出将士誓死报效国家的决心 。全诗意境苍凉,格调悲壮,具有强烈的震撼力和艺术魅力 。
一般说来,写悲壮惨烈的战斗场面不宜使用表现秾艳色彩的词语,而李贺这首诗几乎句句都有鲜明的色彩,其中如金色、胭脂色和紫红色,非但鲜明,而且秾艳,它们和黑色、秋色、玉白色等等交织在一起,构成色彩斑斓的画面 。诗人就像一个高明的画家,特别善于着色,以色示物,以色感人,不只勾勒轮廓而已 。
他写诗,绝少运用白描手法,总是借助想象给事物涂上各种各样新奇浓重的色彩,有效地显示了它们的多层次性 。有时为了使画面变得更加鲜明,他还把一些性质不同甚至互相矛盾的事物揉合在一起,让它们并行错出,形成强烈的对比 。
例如用压城的黑云暗喻敌军气焰嚣张,借向日之甲光显示守城将士雄姿英发,两相比照,色彩鲜明,爱憎分明 。李贺的诗篇不只奇诡,亦且妥帖 。奇诡而又妥帖,是他诗歌创作的基本特色 。这首诗,用秾艳斑驳的色彩描绘悲壮惨烈的战斗场面,可算是奇诡的了 。
而这种色彩斑斓的奇异画面却准确地表现了特定时间、特定地点的边塞风光和瞬息变幻的战争风云,又显得很妥帖 。惟其奇诡,愈觉新颖;惟其妥贴,则倍感真切;奇诡而又妥帖,从而构成浑融蕴藉富有情思的意境 。这是李贺创作诗歌的绝招,他的可贵之处,也是他的难学之处 。
作者简介:李贺(790—816),唐代诗人 。字长吉,福昌(今河南宜阳西)人 。唐皇室远支,家世早已没落,生活困顿,仕途偃蹇 。曾官奉礼郎 。因避家讳,被迫不得应进士科考试 。早岁即工诗,见知于韩愈、皇甫湜,并和沈亚之友善,死时仅二十六岁 。
其诗长于乐府,多表现政治上不得意的悲愤 。善于熔铸词采,驰骋想像,运用神话传说,创造出新奇瑰丽的诗境,在诗史上独树一帜,严羽《沧浪诗话》称为“李长吉体” 。有些作品情调阴郁低沉,语言过于雕琢 。有《昌谷集》 。
文章插图
报效国家的全诗?
李贺的《雁门太守行》
黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开 。
角声满天秋色里,塞土燕脂凝夜紫 。
半卷红旗临易水,霜重鼓寒声不起 。
【提携玉龙为君死的前一句是什么啊,报效国家的全诗?】报君黄金台上意,提携玉龙为君死 。
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