“元宇宙”里过大年，《迷你世界》在做一场怎样的实验？( 二 ) 深响原创·作者

从虚拟演唱会到"大唐中国年" ，《迷你世界》在多场景打造上的实践，也侧面反映出其自研引擎支持下的工具能力与服务能力。
去年，为了支持在游戏内举办音乐节的想法，《迷你世界》开发团队大约花了一个季度的时间，在业内首创性地实现了在游戏内嵌音乐播放器，是目前唯一能提供随机搜歌、暂停，以及快进功能的游戏。此外，《迷你世界》在"音乐节"版本中还实现了游戏内音频能力开放，打通QQ音乐所有的免费曲库，提供听演唱会过程中跳舞、打CALL等互动玩法，并支持30万人同时在线。
"大唐中国年"版本中，能观察到《迷你世界》的场景构建能力进一步突破。在音频的基础，《迷你世界》又实现了游戏内视频、直播的多媒体播放，此版本中，就通过直播推流提供了用户可以在梨园场景共同观看《花语程行4》的体验。

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【“元宇宙”里过大年，《迷你世界》在做一场怎样的实验？】用户在《迷你世界》观看《花语程行4》
此外，《迷你世界》还实现了全面云服，通过数据存档优化，实现云服房间可持续运行、加入房间无需下载地图、不设置房主与特权的功能，提升游戏的持续性、时长、加入房间效率、游戏公平性等。
可以看出，《迷你世界》的技术迭代与内容设计，主要都作用于更多"场景"的构建。 "场景"二字似乎已成为游戏未来的一个关键词，《迷你世界》未来战略方向之一正是"虚拟互动场景"的布局，腾讯游戏在去年也提出游戏正在成为一种"超级数字场景" 。
开放共创,用互动场景探索游戏未来
所谓"场景"到底是什么？
首先当然是对线下场景的复制或补充。疫情下春节"宅家" ，用户可以去到《迷你世界》中自由逛街、热闹过年；举办虚拟演唱会，用户可以在线上和好友重温参加演唱会的乐趣......通过将线下不能接触、不方便实现的场景"搬"到线上，虚拟世界承担起为现实生活增光添彩的意义。

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但不仅如此，一个个虚拟场景，组合而成的是与现实相对的新的宇宙。在人们所畅想的元宇宙里，不仅有现实的映射，更有原生的规则、组织、文化。在通向这一设想的路上，依托多样化的虚拟场景，积累成更丰富的游戏文化内核，才能不断推进游戏的价值外延。
而这必然需要大量级的场景生产能力。如《迷你世界》推出的虚拟演唱会、"盛唐中国年"等由平台主导的大型场景，是构建虚拟世界的一个重要组成，但除此之外，在未来无边界的游戏世界里，大规模的内容生产还需要更多的创作力量。

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近期，在腾讯游戏学堂组织的公司内部活动中，腾讯高级副总裁马晓轶分享了对未来游戏行业的理解，他提到"内容升级"是游戏未来大趋势， UGC内容生态则是解决大规模内容生产的办法之一。
这与《迷你世界》的开放战略不谋而合。相比起沙盒游戏，《迷你世界》应该被更准备地定位于一个UGC沙盒创意平台，鼓励任何企业、个人、团队将自己的创意转化为虚拟场景和玩法。
在平台战略里，游戏的主导权被归还给用户。根据《迷你世界》披露的数据，在过去六年时间里，用户在《迷你世界》中体验时长变多的同时，用户的体验官方制作内容的时长从原来的80%降至15% ， UGC内容体验时长上升；随着创作内容的激增，超过7000万内容创作者在《迷你世界》创造出了超2亿场景作品。