百度|互联网时代的艺术批评问题断想( 五 ) 互联网金融

电影的观看从某种角度看，也是不同阶层、年龄、身份的人临时汇聚在影院，他们可能早就在网络上围绕影片产生了“议题”、话题而聚拢。今天电影的外部因素如话题性、时尚性、明星新闻效应等的重要性已经超过电影有关艺术、风格、形式等的电影内部因素。经济学学者王福重曾对《私人订制》的票房成绩进行解释， “《私人订制》创高票房奇迹，是因为看电影已不再是欣赏艺术和表演，而是花钱买谈资，以及年轻人以看电影为幌子的恋爱与社交需要。 ”[5

我们发现，互联网时代电影艺术批评经常遭遇的一个矛盾和悖论是，电影的艺术性与票房（一定程度上的受众美誉度和欢迎度）常常不成正比。这使得学院批评格外尴尬，艺术批评在这里失效、失语了。 “艺术”的指标失灵了？或者说，互联网时代的电影尤其是某些表达青年亚文化的电影，其艺术性与我们通常、经典意义上而言的艺术性不可同日而语？《失恋33天》《小时代》《后会无期》《夏洛特烦恼》《煎饼侠》等等，都是“叫座不叫好” ，而《刺客聂隐娘》《长江图》《我的诗篇》《路边野餐》等则是“叫好不叫座” ，这些电影，从“左”也罢，从“右”也罢，都经历了这种尖锐的矛盾和巨大争议。
四、互联网时代网络批评的崛起
当下网络批评的崛起引人瞩目。毫无疑问，在今天以网络、博客、微博等新媒介为载体的影评迅猛发展，在新媒介、全媒介的背景下，观众不再是“沉默的大多数” ，他可以发表议论和评价，可以吐槽，而观众网络影评对票房的影响力在不断上升。关于“水军”“自来水” ，但都证明了网络影评的不可小觑。所以全媒介时代以电影、影院为发端的公共文化空间绝不限于影院，而是一个遍布各种媒介、众声喧哗的跨媒介舆情空间。
但电影的网络批评也面临诸多问题。诸如情绪化、谩骂化的非客观公正性，难辨是否水军的非实名制等。如何规范化？要不要规范化？能否使其真正起到让受众辨别影片优劣，推动电影产业的作用？这些问题都是我们必须密切关注和探究的，也都是我们必须面对的难题。
但毫无疑问的是，在我们这个互联网+的时代，我们一定要利用、占据网络媒介。文艺批评的文体也要有新意，要与时俱进。批评与理论不一样。理论要严谨，批评要灵活生动。学院文艺评论工作者也可以写一些短小精悍，适宜于网络传播的文章，语言应该生动灵活，判断应该鲜明简明有力道，甚至可以借鉴网络语言。
总之，近年来中国电影产业不断发展壮大的背景下，电影批评的形态、功能等都正在发生着巨变。言简意赅、网络体、微博体的影评客观上鼓励用最简略的文字抓住影片最核心的创意问题，也是直接表达意见（赞！或是衰！）最能抓住眼球。简言之，就是电影批评的“微批评”化了。
这或许是电影批评在这个微时代，在当下现实语境中秉持的持续开放的态势，更是电影批评保有生命活力，继续发挥影响力的重要途径之一。这也是我在北大课堂上提倡学生进行微影评写作的宗旨。我试图使得师生的微影评写作及其在网络上的互动， “要把课内有限的学习延伸到课外。网上、微博上，全媒介空间中！”打造一个巨大的课外网络公共文化空间。 [6

五、结语：需要一种综合多元开放的电影评价标准体系
在这个以变化为主题的时代，电影也在巨变之中，不仅仅有票房的增长，更有许多匪夷所思、莫衷一是的“现象” 。当下此时，我们如何走向或者建设一种与时俱进的，综合开放多元立体的电影评价体系？