漫谈“重复”：电子游戏中的重复元素（上）( 三 ) 撰文：Moonad封面：《史丹利的

另一个例子来自《超级间谍猎人》（SuperSpyHunter）。在这款游戏中，桥梁、马路和水面都由重复元素无限拼接而成。玩家控制的战车快速行驶时，背景画面向后滚动，重复拼接的元素在动态画面中呈现相对的静态，玩家便可以专注于前方出现的敌军。

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重复元素会凸显不重复的部分，借此“隐藏”玩家已掌握的功能，引导玩家关注新出现的或者独一无二的事物。如图所示，类似设计还可以在《风之旅人》（Journey）和《精灵宝可梦》（Pokémon）等作品中见到。

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《风之旅人》（Journey）

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《精灵宝可梦》（Pokémon）
4重复，嫁接功能和媒介
特定的UI重复，还具有“嫁接想象力”的作用——将旧的功能附加在新的视觉符号上，形成全新玩法。玩家在游戏中获得的任何历时性体验（可简单理解为跨越时间和作品，具有共性的游戏机制或体验），都可以浓缩为嫁接素材。
《邪恶冥刻》（Inscryption）的开始画面菜单便能体现出这种功能上的直接嫁接：设计者将4个选项呈现为“可交互图案” 。这些选项原本可能是简单的文字，现在却与UI的互动方式嫁接共生，比如“拖动”激活， “变暗”失效等。

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更进一步，当开发者将这种“嫁接”运用到设计层面，让玩家可以创建和修改子游戏的规则，就很容易突破常规游戏的固有限制，使作品具有“Meta”属性（MetaGame ，中译名也作“元游戏” ，目前尚未有公认的精确定义，大部分MetaGame有以下特点：游戏角色试图跳出固有玩法框架，具有打破第四面墙的能力）。
以《BabaIsYou》这款游戏为例，每个逻辑功能模块都被设计成方方正正的样子，因而可以与《推箱子》中的“箱子”嫁接，实现“推拉”的交互。

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《再媒介化：理解新媒体》（Remediation:UnderstandingNewMedia ， 1999）一书的作者JayDavidBolter认为：“从历史发展的进程来看，游戏并不是一个新兴媒介。早在数字化阶段之前，各种形式的游戏本就存在。进入20世纪60年代后，游戏与计算机技术相遇，随即发展成最具综合性的媒介” 。在电子游戏的发展历程中，不仅有VR等拟真的“去媒介化”趋向，也有“跨媒介化”的趋向。前述的“嫁接想象力” ，就可以为玩家带来“跨越媒介”的新鲜体验。
也许你听说过《星期一：西西弗斯式的打字游戏》（Mondays:aSisypheanTypingGame）。游戏主人公是个苦命人，每日不停歇地打字劳作，结果却像希腊神话中推巨石的西西弗斯一样，总在接近成功时回到起点。主角唯一能做的，就是在不断重复的购物界面中，买下一些“花哨的”小玩意装饰自己，然后投身更加繁重的工作。

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看到《她的故事》（HerStory）中重复排列的影像媒介，会呈现一种正在操控音像数据库的感觉，有助于“玩家”代入警察身份。

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打开《梦界狂徒》（HypnospaceOutlaw），游戏画面具有蒸汽波艺术风格的浪漫感，运用重复的“窗口”元素再现了媒介：作为电脑窗口的电子屏幕。 [1]