曾于里
作为冯小刚时隔25年执导的电视剧，《北辙南辕》很难不被关注 。市面上的女团剧很多，由于粗制滥造的剧太多，观众对这种类型的剧多少有些厌倦，但《北辙南辕》出来的时候，质感还是让人眼前一亮 。抛开偏见，伟大的导演就是伟大的导演 。《北辙南辕》无论叙事节奏、镜头调度、艺术设定，都让人感到舒服 。
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《北辙南辕》海报
目前主要争议还是在故事层面 。《北辙南辕》的名声好坏参半 。让我们客观地谈谈优势 。
《北辙南辕》以北京为背景，聚焦北京五位女性的事业、情感、生活 。该剧保留了冯90年代末21世纪初喜剧的一些特点，如人物形象极差等 。这种语言上的“穷”，不仅充分体现了北京话的魅力(虽然除了四妮，其他女演员的北京话都不太地道)，也体现了老百姓的口味 。在其他影视剧中，观众会觉得好像人物的台词比较多，但在京腔剧中，人物的台词来来去去，亲切自然，接地气，观众总觉得好像在听相声 。
但回过头来看，冯的喜剧如《甲方乙方》 《大腕》，口味不同 。在那个转折点，崇高正在瓦解，新的信仰仍在寻求，人们不知所措 。语言“贫穷”构成了普通人对时代的一种宣泄，因此具有人文关怀的味道 。冯的喜剧曾一度称霸中国电影市场，这与其把握时代脉搏、切中时代情绪密切相关 。
可惜《北辙南辕》台词里的“贫穷”没有人文关怀 。只是几个不愁吃穿的闺蜜私聊 。说到他们在哪里，画面清爽，语言密度很高，但没有什么可以触及的信息 。
语言“贫穷”有没有地方可以恢复批评缺点的功能？真的有 。剧中有从事演艺相关工作的女性角色，所以冯小刚利用她们的经历“黑掉”了娱乐圈“数字线”和“抢位”的乱象 。
【三四娱乐电影创业年代,创业年代分集剧情】在数字部分，黄波被邀请为客串明星 。扮演大牌演员的黄波来客串冯小刚导演的一部戏 。大牌演员的档期很紧，没有时间背台词 。所以拍摄的时候，助理在旁边写了一个备注板，比如“男主第一句话就是七个字”，大牌演员把数字念成七，有表情有情绪，然后在后面嘴里随便念了一下数字，情绪上痛哭起来，表现得像真的一样 。
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数字线路
令人发指的是，导演一边看一边哭，还一直夸大演员表演得好，是“表演艺术家” 。这确实反映了“全剧组为演员服务”的混乱 。大牌演员就是上帝，不讲台词怎么办？
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导演拍数字先生的马屁
有人说这座桥不现实 。现实中数字线主要是陈述句，没有感情起伏 。如果是剧里这样的场景，通常会有提示台词或者帮助思路一句一句说出来 。但无论如何，网上关于数字线路的嘲讽还是很多的，《北辙南辕》应该是我第一次在影视剧中看到这样的讽刺 。
冯小刚的技能就在那里 。如果他拍一部娱乐版的《甲方乙方》，我觉得不会很难看，至少能符合冯巅峰时期的喜剧 。
但《北辙南辕》是一部女性群像剧，讲述的是当代女性的故事 。没有必要收集冯小刚之前对女性的偏见言论 。就这部剧的表现而言，创作者们确实不太了解女性 。
所谓“南方枷锁”就是剧中的五个女人：鲍雪(抒情)、戴小雨(吉娜)、()和冯(
ion-index="0">隋源 饰）、尤珊珊（王珞丹 饰），携手开的一个餐厅的名字；“北辙南辕”也寓意着女性人生之路上理想与现实的差距 。五个女主人公有各自的人生困境，也因为这个餐厅建立起深刻的联系，她们克服了北辙南辕的落差，并活出崭新的人生 。
立意上是挺那么一回事，效果就不敢让人恭维了 。剧中的五个女性无法代表普遍性的女性群像，她们都像是活在云端里 。
尤珊珊是带头人 。她是外地姑娘，嫁了北京土著，肄业生子又离婚，后面自己出来创业，又开公司又投资又炒股，大笔一挥就把北京市中心的店面买了下来，估摸着她应该身家上亿 。
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尤珊珊（王珞丹 饰）
作为生意人，她有两个不切实际的特点：很闲，一天到晚跟人吃饭聊天的；太热心了，她与鲍雪、戴小雨、司梦都没有深交，见过两三面之后就拉着她们合伙开餐馆，甚至连启动资金也可以借 。这简直是菩萨人设啊 。
《北辙南辕》的问题倒不在于剧中的女性都特别有钱，住别墅住豪宅，第一次聚会就去高端马场什么的，编剧有权利写有钱的女性，我们也不想仇富 。问题在于，编剧写有钱女性，也显得“悬浮” 。尤珊珊是餐厅的主心骨，也是这部剧的主心骨，但她开餐厅的动机、她集结这些女性的动机，都太随意，太“过家家”了 。难道真是贫穷限制了我等观众的想象力？有钱人真是这么玩的？
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尤珊珊让刚见过几次面的鲍雪入股餐厅
如果《北辙南辕》想拍成《小时代》，拍有钱人快乐自由的生活，那么它做到了 。但剧集的立意并不是如此，它是想凸显女性对困境的突围 。比如鲍雪这个龙套小演员，必须面对现实的骨感；戴小雨和冯希，在两性关系上都遭到某种“背叛”和“忽略”，她们需要找到自己；司梦则困在家庭主妇的身份里，作家梦只能放一旁……
可是，目前播出的剧情中还看不到这几个女性与现实具体的搏斗，看不到她们发挥主观能动性的有效细节；相反，她们的种种困境不仅颇为“套路化”，而且开了个餐厅就好了 。不难想到，剧集最后会烘托“勇气”“理想”“姐妹情谊”等关键词，但很可能只是鸡汤般地喊口号，之于普通人没有太大的参考意义和实践价值 。
试问，遭遇北辙南辕困境的观众，去哪里遇到尤珊珊这样有钱又大方的姐妹？她们怎么可能从这梦幻般的情节里获得共鸣？但《北辙南辕》却认为，自己是在讲女性故事，在讲女性对困境的超越云云 。这才是它值得特别警惕的地方：主创者把有钱人的世界，当作世界的本来模样；他们认为剧中女性的生活才是常态，剧中女性的所作所为是理所当然，剧中女性对困境的超越轻而易举就实现了——就像她们轻而易举开了个餐厅 。主创者离真实的生活太遥远，他们活在“同温层”里，也很难对普通人的困境有真正的关怀与悲悯 。
就比如戴小雨的前未婚夫，压根就没离婚，而且之前拟好的遗嘱把90%财产给女儿，10%给“前妻” 。戴小雨愤而分手 。前未婚夫给戴小雨一笔钱，尤珊珊说不能要，理由是不拿钱才是两清，拿了钱就给了男方一种“弥补了你”的感觉，但“我们不能拿青春明码标价” 。这句话还登上热搜，当做一种正面宣传 。但女性同胞们，千万别听尤珊珊“胡扯”，不是一回事 。戴小雨是真心付出五年，前男友是骗了她五年 。尤其如果是夫妻共同财产，你拿走你付出的，没什么好愧疚的 。
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《北辙南辕》截图
无论如何还是得说一句，《北辙南辕》有不错的美学质感，对于看多了粗制滥造网剧的观众来说，也算是“洗洗眼” 。但冯小刚显然拍错了题材——他不太懂得女性，更不懂普通人的生活 。怀念《甲方乙方》时期，那个还能与普通人共情的冯导 。我们还是欢迎冯导来拍网剧的，但这类不食人间烟火的还是算了 。
本期编辑 邹姗