文章发表第二天 , 就有不少业界知名的艺术家集体对《大西洋月刊》发表抗议 , 他们表示震惊和沮丧 , 认为一个全国性质的报刊杂志 , 带头使用AI而非付钱给画家来获取图片 , 难保其他同行不效仿 , 结果可能就是原本的客户们纷纷以此借口削减艺术预算 。
这种说法看起来很具有冲击力 , 于是一件原本不起眼的事也迅速引发众人的口诛笔伐 。 查理·沃兹本人在遭受强烈的抨击后 , 也连忙发推认错 , 声称“再也不会这么做了” 。
为了表示诚意 , 查理·沃兹特意请教美国知名漫画家马特·博斯来了解其中可能存在的影响 , 而对方出了这样的解释:
“越来越多的技术被创造 , 用来做基础工作和为富豪节省成本 , 但其中的大部分并没有让公众受益......AI技术就是其中之一 , 它可以帮助一些开发者和技术人员 , 但对于插画师来说 , 这是令人沮丧的发展” 。
这番话究竟是杞人忧天还是迫在眉睫的问题?使用者的无心之举 , 却能造成创作者们的忧心忡忡 , 如此天差地别的反应 , 正是AI作画正在引发的深远影响 。
2
人类画师对AI作画的不信任 , 注定是难以逃避的话题 。 除了“抢饭碗” , 靠“吃百家饭”成长起来的绘画AI还存在诸多涉及到抄袭和挪用的严肃问题 。
就在上周 , 日本出现了一个名为mimic的插图生成AI , 一度引发了很多画师的集体抗议 。
mimic在自己官方账号上这样介绍自己:“它允许人工智能学习画师的个性风格 , 并创建一个可以创作该风格的专属插画制作器”
只要提供给该AI超过30张插图 , 网友即可训练出一个专属自己的绘画AI , 在描述自己的目标用户时 , mimic官方还表示“有助于增进画师对自己绘画风格的了解” 。
听起来似乎还不错 , 但不少人从字里行间看出来“剽窃”二字——因为mimic声称 , AI靠辨识这些画作生成的插图 , 都将带有mimic的官方水印 。 换句话说 , 这些生成图的版权在他们手中 。
很快 , 有一众业内画师都认定mimic的目的不纯 , 认为他们自身的作品风格可能被官方获取 , 转头挪用于NFT技术或是其他的商业领域获利 。
于是众人开始公开反对mimic , 抵制的言论在圈内迅速扩散 。 这种风向甚至波及到了整个AI作画领域 。 画师们开始号召大家把水印放在作品显眼位置 , 更有甚者非常消极地删除了自己在社交媒体上的全部作品 , 防止成为某个AI的学习“素材”以示反抗 。
值得一提的是 , 还有网友提出了一个有趣的“反制”方式 , 就是给mimic“喂”大量的迪士尼或任天堂旗下角色图片 , 让AI去生成带有水印的作品 , 把这个画师们解决不了的难题扔给西半球和东半球最顶级的法务部 。
人们的反应不乏情绪过度的情况 , 但也道出了AI作画可能存在的、包括抄袭在内的严肃版权问题 。
按照日本著作权法 , 画师们目前并不能禁止自己的作品在数据挖掘中被AI学习 , 他们只能要求作品不被上传到某些具体的人工智能网站 。
这也是众人如此强烈地反对mimic的理由:从某种意义上来讲 , 现有的著作权法律不会对作画AI的学习环境产生任何的限制 , 但画师们自己的作品内容如果被AI参考并使用 , 却并没有具体的说法或者版权保护 。 画师们唯一能反抗的方式 , 也只有尽可能地让自己的作品远离AI的目光 。
实际上这也并非只有日本本土存在的问题 , 以AI作画代替人工、甚至是牟利 , 很多麻烦注定要摆在处于弱势的画师群体眼前 。
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真人画师与作画AI的对比 , 仅从工作效率上来说的确有些残酷 。
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