另一方面 ， 唱片公司和传统流媒体平台掌握了大量现有版权 ， 导致Audius所面向的受众市场非常有限 。 毕竟 ， 每首歌曲的版权归属都非常复杂 ， 以Katy Perry的歌曲《Firework》为例 ， Captiol Records拥有歌曲的录音版权 ， 来自不同音乐版权公司的五位不同的词曲作者分享歌曲的创作版权 。 随着这样的版权归属模式越来越成为行业内的主流 ， Audius想要说服各大音乐公司和音乐人迁移到区块链上 ， 难度可想而知 。

因此 ， Audius上目前充斥着大量由独立音乐人制作和演唱的歌曲 ， 它们没有明确的版权管理公司、没有复杂的版权归属 ， 完全由音乐人个人控制 。 可以料想的是 ， 这些音乐人所能吸引的受众也非常有限 ， 相应的是 ， 音乐人的收入也非常有限 。
如今 ， 代币被盗取让Audius的安全问题也受到了行业的关注 。 事件甫一发生 ， Audius就停止以太坊上的所有智能合约以防止进一步损失 。 截止目前 ， 平台的合约漏洞已被修复 ， 除了质押和委托 ， 其他智能合约的组件都已更新并恢复 。
经此一役 ， 无论是Audius还是整个行业 ， 或许都要重新审视Web3.0的音乐生态 。
Web3.0时代的音乐产业来了吗？在代币被盗取不久前 ， Audius的联合创始人兼CEO Roneil Rumburg刚刚参与了在伦敦举行的沙盒音乐峰会 。
在Web3音乐服务小组讨论中 ， Roneil表达了他对Web3.0音乐服务的理解 ， 即“一套属于音乐人的工具 ， 吸引他们的粉丝 ， 并让音乐人和受众拥有自主权” 。 他补充说 ， “只要音乐人愿意……他们能在不同体验、不同产品、不同场景中使用这些音乐内容 。 ”
从音乐版税到数字藏品、NFT ， 在致力于Web3.0音乐服务的公司和传统音乐巨头拥抱Web3.0音乐公司的动作上 ， 我们可以洞见商业资本和数字创意给音乐行业带来的机遇 。
在乐观者的理想化愿景背后 ， 现实却并不那么尽如人意 。

首当其中的是Web3面临的安全问题 ， 这并非Audius一家之难 。 据区块链审计和安全公司CertiK发布的2022年第二季度《Web3季度安全报告》指出 ， 加密货币领域仍然受到黑客供给、诈骗和网络钓鱼的困扰 ， 同时还面临着闪速借贷攻击（flash loan attacks）等相对较新的威胁 。在2022年的上半年 ， Web3项目损失了超过20亿美元 ， 超过了2021年全年的总和 。
在安全这一基础性问题之外 ， 从数字投资者的游戏到音乐行业的实用工具 ， Web3的音乐服务在提升实用性的问题上还有漫漫长路 。
如今 ， 音乐NFT更像是一场营销策略 ， 粉丝与音乐人的关系距离Web3的愿景还有一定的距离 。
在国内 ， 无法二次交易的NFT只能以数字藏品的形式出现 ， 限制了粉丝和社区参与玩法 。 与此同时 ， 国内的数字藏品平台依托于各类联盟链 ， 不像公链一样可以跨平台流动 ， 因此新兴的数字藏品平台存在极高的投资风险 ， 常常平台没了 ， 藏品也就随之没了 。

在国外 ， 音乐NFT和Web2音乐产业一样存在着收入分成不对称的现象 。根据Water & Music的《音乐和Web3领域现状》系列研究报告 ， 当涉及到音乐和 Web3 时 ， 流入音乐 / Web3 技术的资金量至少比流入音乐人的资金量多出 3 倍 。
随着国外NFT购买热逐渐冷却 ， 音乐NFT也陷入了无人问津的窘境 。 例如 ， 美国知名男歌手和演员Chris Brown在7月1日发行了自己的系列NFT Breezyverse ， 该系列由10000个Chris Brown在建筑上不同姿势的动画NFT组成 。 但推出了半个月以后 ， 仅售出299个 ， 占该系列的3% ， 市场反应冷淡 。

【抖音|Web3.0时代的音乐产业？恐怕还是一句空谈】