提到写西湖的古诗 , 大家会不约而同地想起白居易的《钱塘湖春行》和苏轼的《饮湖上初晴后雨二首·其二》 。前者用七律描绘了一幅早春美景图 , 后者用七绝刻画了西湖在一天之内晴雨变换的风光 。
前一首诗中 , 白居易是“人在画中游” , 带我们漫步湖畔 , 一同感受到了春天带来的喜悦 。后一首诗中 , 苏轼举杯独对西湖晚景 , 提笔留下了一个绝妙的比喻 , 从此“遂成为西湖定评” 。
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两首诗的背后 , 各有一则故事 , 一为理想 , 一为爱情 , 同样动人 。
【白居易写西湖天下无双 描写西湖的诗】一、白居易 , 一路走来一路看《钱塘湖春行》——唐·白居易
孤山寺北贾亭西 , 水面初平云脚低 。
几处早莺争暖树 , 谁家新燕啄春泥 。
乱花渐欲迷人眼 , 浅草才能没马蹄 。
最爱湖东行不足 , 绿杨阴里白沙堤 。
诗歌意译:从孤山寺出发 , 一路游览到贾公亭 。春天的钱塘湖 , 湖面清澈而宽广 。云朵低垂 , 仿佛将天空和湖水连到了一起 。
在堤岸上行走 , 前方的树梢头上 , 有几只黄莺在争鸣 。扭头看向另一边 , 一只春燕正在啄泥衔草 , 不知要去谁家屋檐下筑巢 。
湖畔沙地上的春花含苞待放 , 在未来的日子里 , 它们必将惊艳整个钱塘湖 , 让游客们眼花缭乱 。一旁嫩绿的野草 , 也才刚刚长到马蹄的高度 。属于它们的好日子 , 才只是开了一个头 。
我最爱在湖东的岸边上行走 , 美丽的湖光山色 , 让人怎样都看不够 。尤其是那绿色的杨柳树阴背后 , 还有一座长长的白沙堤 。
白居易的这首七律 , 是一篇完整的小游记 。在诗的开头 , 他先从远处的“孤山”和“贾亭”两个较远的景点写起 , 由西湖的外沿 , 慢慢地走出来 。
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写完了山 , 再写水 。但是他并没有直接描绘春天湖上的天气 , 以及水势是如何地盛大和清澈 , 而是通过“云脚低”来激发读者的联想 。
“云脚”为什么会“低”?在一个晴朗的天气里 , 我们才可以清晰地看到天上重重叠叠的白云 , 像棉花一样舒卷 。
大地上的湖面必须很宽广 , 才会让人看到“水天相接”的现象 。由于天与湖接连成一条线 , 所以天上的“云脚”就会“低”到了湖上 。
钱塘湖 , 也就是西湖 , 是著名的浏览胜地 , 每一天都有文人前去游赏作诗 。所以白居易在这里并没有花太多的笔墨 , 直接描写湖面上的情况 , 他主要是想写出早春游湖的喜悦之情 。
于是 , 他继续在湖畔漫步 , 将所见到的一切自己认为可喜的景物 , 全部收入诗中 。
比如早春树梢上争鸣的黄莺 , 它们是以嗓音清脆 , 会唱歌出名的 。听到它们鸣叫的声音 , 你就知道春天来了 。再如南归的燕子正在准备筑巢 。给人带来一种“家”的温馨感觉 。
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这样一来 , 这首诗里既有山、水、云的自然风景之美 , 又有鸟语 。那还缺什么呢?显然 , 缺的是花香 。于是 , 白居易马上低头去看湖畔的草丛 。
花儿在哪里呢?原来现在它们正含苞待放呢!白居易其实没有见到花开 , 他通过想象 , 预言这些含苞的花朵在未来的日子里 , 必将万紫千红地盛放 。
让游客们看得如醉如痴 , 目光迷离 。这里写浅草 , 其实主要是为了和乱花形成对仗 。花还没开 , 草也是浅浅的 。写完了山、水、云、鸟语和花香的部分 , 还嫌不够 。
于是白居易又说:你以为钱塘湖的美景就仅仅是这样吗?我平时经常在湖东这一带散步 , 其实我最爱的是那绿杨树阴后面 , 长长的白沙堤 。
句尾提到的白沙堤 , 是西湖的一项水利工程 。白居易在杭州当官 , 后来也曾在附近一带修堤蓄水 , 替百姓干了一桩大好事 。
白居易这一首诗 , 从表面上看写得漫不经心 , 但是仔细一读 , 发现它很有层次 , 并且最后借柳阴为画框 , 以曲径通幽的方式 , 写出了远方的“最爱” 。
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让人产生了好奇 , 钱塘湖已经这么美了 , 没有露面的白沙堤该有多美呢?
二、苏轼 , 湖光潋滟酒一杯《饮湖上初晴后雨二首·其二》——北宋·苏轼
水光潋滟晴方好 , 山色空蒙雨亦奇 。
欲把西湖比西子 , 淡妆浓抹总相宜 。
诗歌意译:太阳光的线折射到湖面上 , 泛起粼粼的金色波光 。转眼间 , 下了一场阵雨 , 雨后群山就变得朦朦胧胧 , 若隐若现了 , 这美景堪称一奇!
西湖的风景就好比是西施的妆容 , 因为天生丽质 , 所以无论是浓妆还是淡抹 , 永远都是那么适宜 。
苏轼的这一首七绝非常经典 , 因为绝句只有短短的二十八个字 , 不比七律的篇幅 , 不可能像白居易一路慢慢地写过来 。
假如想刻画细致 , 通常只能写一些比较小的主题 , 或者是抓住一个经典场景来描写 。于是苏轼巧妙地挑选了西湖在同一天中 , 两种不同天气下的变化来写 。
阳光下的西湖面波光粼粼 , 晴空下视野开阔 , 尽管苏轼没有写 , 我们也想象得到 , 湖畔远处的山峰也给镶了一道金边 , 这时湖面的水和远方的山都是“实景” 。
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根据这首诗的创作背景交代 , 雨后暮色已近 。山峦开始变得朦胧了 , 变成了“虚景” 。与此同时 , 湖面因为光线折射发生改变 , 颜色浓重如凝胶 , 与之前大相径庭 , 但是却带着一种神秘的美 。
于是 , 苏轼把这个湖比成战国的西施 。第一个称西湖的可能不是他 , 但是极有可能自他作诗以后 , “西湖”才被人叫做“西子湖” 。而“西湖”在唐朝白居易那个时候 , 还是叫“钱塘湖”的 。
这个湖的美啊 , 正像一位真正的绝色美人一样 。粗服乱头 , 难掩其国色天香 。淡妆浓抹 , 不改其丽质天成 。苏轼的比喻得当 , 后来成为了后人对西湖景色的“定论” 。
和白居易那首诗一样 , 苏轼的这一首诗也带着一个小典故 。相传这首诗是“一语双关” , 并不单单是写湖光山色 , 同时是描写苏轼的爱妾王朝云的绝色 。至于是真是假 , 就见仁见智了 。
结语苏轼这一首诗写西湖的风景 , 紧扣主题 。他先把晴时、雨后的西湖美景 , 当成两幅绝美的图画 , 然后再分开描写 , 再把西湖比作战国西施 。
晴时、雨后的西湖风景 , 自然而然地 , 通过西施的两种妆容得到了完美的统一 , 可以说是相当地成功 。
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白居易的七律写西湖的美 , 像是一篇结构完整的小散文 。早春的喜悦之情 , 从纸面上呼之欲出 。他在创作《钱塘湖春行》的时候 , 基本没花什么笔墨描写湖泊本身 。
不过 , 他在另一首七律《春题湖上》中写月夜的西湖被群山环抱着 , “松排山面千重翠 , 月点波心一颗珠” , 同样美不胜收 。
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