在古典诗词中，落日是诗人喜爱歌咏的对象 。面对落日，有的诗人欣喜，有的诗人感伤，不论是哪一种情感，诗词中的落日壮美无限 。
《村晚》
宋代·雷震
草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪 。
牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹 。
好一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉 。
《暮江吟》
唐代·白居易
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红 。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓 。
诗人摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接 。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色 。
《村行》
宋代·王禹偁
马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长 。
万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳 。
棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香 。
何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡 。
金菊绽放，花径飘香，马蹄声碎，菊韵流美 。诗人骑在马上，安闲地欣赏著，沿途的风光，听黄昏时山谷的声响，近似故乡，思乡愁绪涌上心头 。
《使至塞上》
唐代·王维
单车欲问边，属国过居延 。
征蓬出汉塞，归雁入胡天 。
大漠孤烟直，长河落日圆 。
萧关逢候骑，都护在燕然 。
落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一??“圆??”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉 。
《江村晚眺》
宋代·戴复古
江头落日照平沙，潮退渔船阁岸斜 。
白鸟一双临水立，见人惊起入芦花 。
黄色的沙滩，斑驳的渔船，深褐色的堤岸，碧绿的江水，青青的芦荡，白色的芦花，洁白的水鸟，在血红的残阳映照下，更显得色彩浓郁，陆离绚丽，耀人眼目 。
《村居》
宋代·张舜民
水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀 。
夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归 。
夕阳西沉，暮色朦胧，老牛缓缓归来 。牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦 。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的气氛中悠闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬 。
《满庭芳?山抹微云》
宋代·秦观
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门 。
暂停征棹，聊共引离尊 。
多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷 。
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村 。
销魂 。当此际，香囊暗解，罗带轻分 。
谩赢得、青楼薄幸名存 。
此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕 。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏 。
天色既暮，归禽思宿，却流水孤村，如此便将一身微官濩落，去国离群的游子之恨以??“无言??”之笔言说得淋漓尽致 。
《苏幕遮?怀旧》
宋代·范仲淹
碧云天，黄叶地 。秋色连波，波上寒烟翠 。
山映斜阳天接水 。芳草无情，更在斜阳外 。
黯乡魂，追旅思 。夜夜除非，好梦留人睡 。
明月楼高休独倚 。酒入愁肠，化作相思泪 。
无情的芳草啊，无边无际，绵延伸展，直到那连落日余辉都照射不到的遥遥无际的远方 。
《浣溪沙?谁念西风独自凉》
清代·纳兰性德
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗 。
沉思往事立残阳，被酒莫惊春睡重 。
赌书消得泼茶香，当时只道是寻常 。
黄叶、疏窗、残阳之秋景，勾起沉思，氛围已是孤寂凄清 。沉思中所忆起的寻常往事，亡妻不可复生，心灵之创痛也永无平复之日，怀恋，追悔，悲哀，惆怅 。
《天净沙?秋思》
元代·马致远
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马 。
夕阳西下，
断肠人在天涯 。
【十首落日诗词】 五句二十八个字，全曲无一秋字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境 。瘦马的笔名也出自这里！