网剧|中年CP回归「偶像剧」，新生代用短剧博未来( 二 )

网速加速的同时，视频网站每部剧每集下面开始出现用户可评论的对话框。

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坐在电视机前看电视的时代，人们表达观感，是转头跟家人交流，隔天去单位/学校跟同事同学交流。
互联网改变了电视时代熟人交流的属性。
电视剧不再是线性单向输出的内容产品，评论不再是少数执笔之手拥有的权力，只要有键盘，人人都是剧集口碑的建立者。
与观众主动性同步发展的，是电视剧的载体，开始经历从从电视机到电脑，再到手机，大屏到小屏的流变。
4G元年（2013年）时，衡量一个人是否土豪，看他会否随时随地任性用流量看剧（这个梗到2018年播出的新版《流星花园》还在用，可见当初流量之贵）。
最早推出4G移动套餐的广州，当年最低套餐价格138元/月，包含包含国内数据流量（2G/TD/LTE)600M,省内数据流量（LTE）400M。省内外流量加起来还不够看一部电影的。
虽然用流量看剧在4G初问世时是奢侈事，但到了2020年，中国手机流量的平均资费较2015年，下降超过了95%，中国用户平均每个月的消费流量是10.86G，比2015年提升了38倍。
流量普惠反映到观剧习惯，是手机看剧变得稀松平常。
在新媒体语境下，影像、屏幕、观众三者的关系，从固定时间大屏开放性，转向随时随地小屏私密性。
「小微化」的荧幕下，观众审美趣味越来越多样，从而为网剧的亚文化表达提供了丰富的空间。
02 网感，年轻人的必杀技网剧经历过三级跳。
诞生初期，它是不入流的。
2014年以前，「段子剧」是网剧的最大标签，成本低而多梗的《万万没想到》《屌丝男士》年轻人口口相传，但在主流平台，网感过强反而是绊脚石。

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符合大众审美的电视剧，故事连贯、笑点通俗、情感普世，是基本要素。
直到2014年知名网络小说改编的网剧《匆匆那年》在搜狐视频播出，大众化的网剧才算有了眉目。
相比以往的网剧，单集制作经费超过百万的《匆匆那年》算得上大制作，相比小圈层哗众的段子剧，年度流量超10亿的播放数据，也证明网剧大众化挺有未来。
后来学界普遍认为2014年是「网剧元年」，《匆匆那年》和《屌丝男士3》两种类型，均破10亿，代表着网剧的一体两面。
网络小说改编网剧，成为后来几年的惯常操作。
不过，尽管2015年有高质量新题材的《无心法师》，2016年有《余罪》，网剧投资逐年从六位数投资上涨至九位数，但当周迅霍建华等人主演的《如懿传》确定要在网络首播时，大众还是觉得，排面小了。
大制作、大明星、高投入、好班底，在刻板印象中，是属于大屏而非小屏的。但刻板印象必须要向现实屈服。
当电视频道审查越来越严，限古令、限娱令喧嚣尘上，眼见着大屏内容越来越保守，小屏呈现出此消彼长的态势。
先是由于限古令无法在卫视播出的大制作网剧来到了视频平台。

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此外，2018年之前，大多网剧的审查流程，依旧是平台自审，内容表达的宽松，一定程度上形成了一些题材的保护伞。
口碑在逐渐积累，前期网剧在新题材上的探索刷新着观众观感，到了2018年底广电总局发布《关于网络视听节目信息备案系统升级的通知》，彻底介入网剧监管，网剧的影响力已然能和电视剧平分秋色。
电视台播不了的盗墓、灵异，以及尺度大的悬疑，成了网剧巩固口碑的类型。