入侵者与被入侵,腾讯音乐的新战争( 三 )
这一系列动作 , 可见腾讯音乐对长音频的重视程度 , 而这背后则是国内长音频迎来了爆发 。
据艾瑞咨询发布的《2020年中国网络音频行业研究报告》显示 , 2019年中国网络音频行业市场规模为175.8亿元 , 2020年这一规模或将达到272.4亿元 , 增速是54.9% , 预计到2022年 , 国内长音频市场规模将达到543.1亿元 。
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2015-2022年中国网络音频行业市场规模 , 图源艾瑞咨询
不过 , 腾讯音乐要想抢下长音频的蛋糕 , 也并不容易 。
在国内长音频领域 , 基本形成了喜马拉雅、荔枝、蜻蜓FM三家巨头的稳定竞争格局 。
去年初 , 荔枝登陆美国纳斯达克 , 成为在线音频第一股 。 据其2020年Q3财报显示 , 其月均活跃用户数达到了5620万 , 同比增长21%;月均付费用户数同比增长17% 。
而根据2019年喜马拉雅和蜻蜓FM公开数据显示 , 喜马拉雅用户数达到6亿 , 平台主播超过700万 , 行业占有率达到75% , 活跃用户日均收听时长达到170分钟 。
蜻蜓FM全场景生态月活跃用户数为1.3亿 , 智能设备单日收听总时达到2500万小时 。
面对国内长音频领域稳定的格局 , 腾讯音乐要想突破 , 只有引进更多优质和独家的IP内容 , 才可能吸引用户 , 获得营收与月活的不断增长 。
在这方面 , 腾讯音乐一方面利用自身优势 , 引入《庆余年》《盗墓笔记》等原著IP有声小说 , 另一方面则拿出真金白银 , 挖走其他平台的优质博主 , 并大力扶持腰部主播 , 激励其创作优质作品 。
连线Insight梳理公开资料 , 目前腾讯音乐已经从喜马拉雅 , 将拓仙人讲故事、驴蛋先生、京城人文君等数百名优质主播挖走 , 以此快速填充平台缺失的优质内容 。
由此可见 , 腾讯音乐沿用了此前版权大战中的砸钱模式 , 通过资本快速收拢优质内容 , 形成独家优势后再后续向用户收费 。
不过 , 看中长音频的不仅有腾讯音乐 , 还有字节跳动、网易云音乐等玩家也在进行布局 。
去年6月 , 字节跳动上线“番茄畅听” , 此款应用可供用户免费收听网文、小说等长音频内容;9月 , 网易云音乐上线全新内容板块“声之剧场” , 主打年轻IP改编的广播剧和有声书 。
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番茄畅听页面 , 图源番茄畅听官网
面对大小巨头的入侵 , 音频三巨头也在加大力度巩固自身优势 。 喜马拉雅投入大量资金 , 开发科幻作品《三体》广播剧 , 并请明星代言并制作有声互动悬疑剧;荔枝和蜻蜓FM则分别推出明星电台和明星直播间 。
在此情况下 , 虽然腾讯音乐依旧可以利用资本快速取得优势地位 , 但其也要考虑在音乐领域 , 其每年花费的版权费 , 已然形成了巨大压力 , 这种方法论复制到长音频领域也将颇为吃力 。
3、腾讯音乐需要新故事
经历过五年版权之争后 , 腾讯音乐已然没有了对手 。
随着其多次传出赴港二次上市的消息 , 腾讯音乐需要一个新故事以及新数据 , 撑起更高的估值 。
据腾讯音乐2020年各季度财报显示 , 其Q3月活用户虽然达到6.46亿 , 但这一数据背后是连续两个季度的下降 。
造成下滑的原因 , 既可能是用户跑到其他平台听音乐 , 还可能是音乐平台受众已经趋向饱和 , 没有太多的增长空间 。
从当前情况来看 , 腾讯音乐面临增长空间受限的可能性更大 , 而这或许也是其布局长音频领域的重要原因 。
与此同时 , 腾讯音乐为了稳固自己的市场地位 , 不惜一切代价采购音乐版权 , 导致其营业成本高昂 。
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