动画|《中国奇谭》播放量破亿中国动画本该有的样子( 三 ) 视频|中国奇谭|《中国奇谭》播

这也是为什么不同的观众看《中国奇谭》会产生不同感受，当动画中不同的动作、色调和声音结合在一起展现，再加上每个人不同的生活背景，感受就会因人而异。这就像给了观众一面镜子，不同阅历和知识结构的观众可以照出不同的解读。
甚至即便是没有看懂，也丝毫不会影响你感受画面的美。
就像陈廖宇提到的那样，“我经常打一个比方，一座山在你的面前，我问你看得懂还是看不懂？其实你感受到这座山宏伟、茂盛还是缥缈，那就是看懂了。你看见的那一刻，你感受到的东西就是你看懂的东西。”
这时观众也会发现，并不只有3D和大制作能成就一部好的动画作品，仅仅是靠简单几笔勾勒和一个完整轻巧的故事，也足够能打动自己。

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图源：《中国奇谭》官方剧照
没人能否认《中国奇谭》是一部优秀的中国动画作品。
说《中国奇谭》能扛起中式美学复兴大旗还太早，但它至少给这个行业提供了一个范本和可以进步的方向，在市面上充斥着潜意识、赛博朋克、多重宇宙和平行世界等等设定的科幻动画中，一点一点架起中国奇幻动画在新时代的造型和世界观。
这可能不是一件容易的事。中国电影艺术研究中心副研究员周舟不久前在文章中分析，对于一部动画作品，尤其是需要考虑市场回报的动画长片来说，第一重要的是人物造型，它的重要性甚至要排在叙事和视觉呈现之前，而中国动画在动画人物造型这一块有历史性的欠缺。
上世纪享誉国外的一批中国动画，其诞生具有深刻的时代印记。比如《小蝌蚪找妈妈》中的动物角色造型出自国画大师齐白石，《牧笛》的原画造型出自另一位国画大师李可染，《大闹天宫》中齐天大圣的造型出自著名画家、现代中国装饰艺术奠基人张光宇，《哪吒闹海》的人物造型则出自著名画家张汀。

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图源：《小蝌蚪找妈妈》剧照
据《小蝌蚪找妈妈》的摄影师段孝萱回忆，当时是上海市长陈毅专门批条子让他们去找齐白石大师拿画，才促成了这部经典动画。
这也说明，中国动画当时的发展一定程度绕开了角色造型这块动画产业中最难啃的骨头。
《中国奇谭》虽然取得了一些经验，但只靠一部带有一定实验性质的动画作品还远不能撑起整个市场，中国动画产业还需要更稳定的生产和更有力的支持。
最后引用一段知乎网友@王子君的话，“（希望）上美B站们像网飞那样，隔段时间就把钱和创作权限拍桌子上，叫来一票有生力的团队，给爷做，英雄狗熊，二十分钟见真章。国内不是没有好本子好技术，就是市场化水平太低，内容限制又太多，两面包夹。这些运营方面，不妨多学学爱死机。不要让惊喜永远停留在毕设作品里。”

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