而社会性媒体对图书馆的评价褒贬不一 ， 有非常尖锐的批评 ， 比如“孤独到极致 ， 是无聊”；也有表扬的声音 ， 这些让图书馆变成一个现象 。 我当时不太适应 ， 作为一个被建筑圈隔离起来的一个建筑师 ， 突然面对社会大众多元的评论 ， 我不知道这意味着什么 。
现在我轻松很多 ， 因为各种声音引起的讨论 ， 本身就是一个意义 。 十年之前 ， 社会层面讨论的建筑 ， 应该都是历史遗迹 ， 或殿堂级的大型项目 ， 比如故宫、鸟巢 。 日常生活中的建筑艺术和老百姓的生活有什么关系 ， 基本还比较空白 。 今天 ， 他们开始喜欢建筑 ， 自发去各处打卡 ， 这是个进步 。 建筑空间的魅力 ， 已经开始影响到日常人的生活了 。
现在你说“网红”这个词 ， 我也没那么在意了 。 最近与马寅在阿那亚的对谈中 ， 我们俩就提到 ， 网红的帽子肯定摘不掉了 ， 那我们就争取做一个老网红 。 很多2015年出现的网红建筑 ， 到现在已经没有声音了 。 阿那亚有对生活方式、社群、艺术文化的整体思考 ， 我们也跟着被放在和社会有紧密关系的讨论之中 ， 这对于我们是幸运的 。 那我们就争取把这个时间拖得更长 ， 再过十年 ， 如果大家还是很喜欢图书馆 ， 我觉得到时候还可以再讨论一下网红的意义 。
36氪：一个建筑在交付之后 ， 随着被使用者、自然的磨砺 ， 可能会呈现建筑师未曾想到的变化 ， 在这之中有您印象深刻的作品吗？
董功：当然 ， 这基本上是一个规律 。 现象之中包含两个方向 ， 一种是消极的 ， 就是甲方在做房子的时候 ， 并没有想清楚后面怎么用 ， 后期由于管理的问题 ， 建筑就被废弃了 ， 或者用一个很粗暴的方式去使用 ， 我们遇到的这种情况不多 。
另外一种是“积极的不一样” ， 由于公众喜欢这个空间和质量 ， 甲方或运营管理者会让房子在使用上产生新的可能性 ， 这个并不是建筑师在设计阶段就想好了的 。 最突出的例子就是阿那亚的孤独图书馆 ， 在2015年-2019年中间 ， 有三四年的时间 ， 阿那亚其他公共空间还没有做出来 ， 孤独图书馆被承载了很多种功能 。 有时候会办美术展 ， 或者变成演出的空间 。 应该是2018那一年 ， 孤独图书馆办了150场活动 ， 基本上就是两三天一场 。 这些活动也让我们思考怎样充分利用空间 ， 比如在办音乐演出时 ， 阶梯正好是观众的看台 。

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孤独图书馆使用照片
我觉得一个建筑的好的使用状态 ， 就是建筑师提供了一个物理的、场所的起点 ， 不同的使用者会往里注入很多想象力 。 后来我也问自己 ， 我开始设计时 ， 希望这是一个特别安静、有点阳春白雪的图书空间 ， 但后面千变万化的使用 ， 也挑战了我作为一个建筑师对空间利用的一些边界 ， 我自己收获也是很大的 。
36氪：在建筑规划期 ， 如果遇到和业主的意见相左情况 ， 如何处理分歧？
董功：因为近几年经历的这些项目 ， 在如何定位建筑未来的状态这块 ， 我们是有一些经验的 。 有时业主他有非常良好的期待和愿景 ， 但可能不太实际 。 所以我们争取能够介入到很前期的、关于功能可行性的讨论中去 ， 用我们专业的经验去影响业主的判断 。 我们跟马寅的合作 ， 在开始阶段都会有很长时间的讨论 。
现在正在做的两三个项目也曾经出现过颠覆性的变化 。 比如即将开放的雾灵山汤泉小馆项目 ， 是一个开放的公共温泉空间 。 其实最初那个空间是要做图书馆的 ， 2018年孤独图书馆火了起来 ， 从马寅的角度 ， 他会认为图书馆是个标配 ， 后来因为各种原因 ， 以及雾灵山有温泉资源这点 ， 他也会反复地思考社区的公共空间规划 。 冷静下来看 ， 其实让一个社区有活力 ， 也不一定非得是图书馆 。 这些公共空间必须得适合这个地点 ， 跟地点要有非常针对性的关系 ， 或者是一种有质量的生活方式 ， 未来才会释放出能量 。 不一定套用图书馆空间 ， 就能取得无限次的成功 。

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