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刘涛的新剧《我是真的爱你》已经播出半个多月了。
该剧针对女性职场与生育的矛盾，有足够多的痛点和热点。
但就目前的反响来看，水花不大，某个襟翼上连个分数都没有。

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究其原因，心中浮起要说的话——
看腻了看腻了。
近两年，女团剧异军突起。

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观众爽，痛，共鸣。
但是能拿出来好好说话的汉字很少，掰着手指头都数不过来。
什么问题？
女性角色的标记——
找工作是一场长跑，谈恋爱是和渣男的战斗，结婚是和情妇的战斗，养孩子是丧偶。
每个人都背负着苦难的KPI，找到观众的痛点，猛击情感之门。你觉得自己是哑巴，却没有说你难过。
很难找到一个不需要找工作，不需要结婚，不需要生孩子的女性“精英” 。
而这个精英，80%都有同样的脸——
刘涛。

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纵观刘涛近年来的角色，令人印象深刻
的大多是职场女精英。
最经典的角色莫过于《欢乐颂》中的安迪。

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海外归来的金领，误打误撞与邻居四个女生相识，而后结下了跨越阶级的革命友谊。

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作为五人中，社会地位和学识能力的翘楚，安迪自然也就“当仁不让“地揽下了其余四人花样繁多的烂摊子。
富二代曲筱绡做不来产品方案，安迪熬夜帮忙做报告。

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职场新人邱莹莹和关雎尔栽了跟头，安迪化身职场导师传授经验。

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被原生家庭拖累的樊胜美遭人追债，安迪带人赶到樊胜美家里，当场识破敲诈，赶走瘪三。

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新剧里的女主萧嫣，也是如此。
明面上，事业型独立女性，工作能力强，无论多棘手的案子最后都能完美解决。

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内里，女性主义布道者与维护者，无时无刻不在争取女性权益，宣扬女性价值。
卫生间遇憔悴失意的客户妻子，二话不说开始帮人化妆。

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边化妆，还要边大谈女性困境。

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最后，虽然落脚点实属让人摸不着头脑。
其实这就是个圈套
你不选择
不就好了

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但却完全不妨碍，在萧嫣鼓励后，主妇昂首阔步地离开。
甚至萌发自主创业的念头。

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萧嫣是坚定的丁克一族，对孩子极为抗拒。
可偏偏好巧不巧，萧嫣身边的女性，从闺蜜，下属，到竞争对手，再到甲方负责人，全员怀孕。
而萧嫣，不仅没有站到宝妈们的对立面，更是一以贯之地把girls help girls的女性主义精神发扬光大。
得知竞争对手陈娇蕊（王媛可饰）怀孕，不仅体贴关怀。

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还主动把项目让渡出去。

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找甲方调解，也能意外发现对方的孩子身体异样，及时救了孩子。
成功打消对方疑虑，也顺理成章地挽回了形象。

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强势又会照顾人，独立又有人情味，不管是安迪，还是萧嫣，都是一个路子。
角色固化吗？当然。
但在当下，女性话题的讨论沸声一片。
这种既有才智地位证明女性力量，又有能力情怀捍卫女性权益的角色，配合舆论语境的渲染，无论如何都会是讨喜的。
而回溯刘涛的戏路，不难发现，这种“讨喜”其实一直存在。
只是不同时期，“讨喜“的风格会有些许差异。
如果说近年刘涛的角色，意在阐述女性力量感之“强“ 。
那么早年，她的荧幕形象，表现更多的，则是女性内在气质的“柔“ 。
从《天龙八部》中的阿朱，到《白蛇传》里的白素贞，再到《贤妻》中的韩大芸。

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无不在刻画和加深，传统观念中贤良淑德的女性形象。
而这里一类人物，气质柔美之外，最突出的特点，是在男性困境中表现情义。
江湖恩仇中，求父夫两全而自我牺牲；
人妖悲剧里，被无能者背叛亦要去守护；
哪怕世俗点的，也要为回头浪子敞开怀抱。
现在看来，这种顺理成章的牺牲和无缘由的宽容，不免让人皱眉甚至膈应。
但这些，却是当时的文化语境中，所标榜的女性形象。
再加之生活中一些私事的曝光，比如在丈夫破产时不离不弃——
我也没有做什么多了不起的事儿
因为这就是一个妻子
本身应该做的一个
因为我是他的爱人
我是他的妻子
风雨同舟

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来源|《说出你的故事》
都有意无意地渲染出一种，角色照进现实的对照。
刘涛也就顺理成章地，成了“贤妻”本人。
但再深入人心也敌不过舆论风向的转变。
女性刻板印象一旦被打破，对贤妻的推崇，自然会日趋式微。
刘涛的聪明也在这。
在这种风向之下，她的角色风格也顺势而变。
《琅琊榜》便是这时期很好的过渡。
刘涛饰演的穆霓凰，能文能武，骁勇善战。
虽扬言“铁血十年，早已没有了女儿心肠” 。

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但柔情终究不是抹灭而是隐藏，不过是随了旧人去。
而当旧人回，女儿情亦然复苏，沉浸得深邃。

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只不过，跨越青梅竹马的深情，终抵不过大义。
霓凰终是舍了私情，成就天下昌平。

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这一类女性角色，已逐渐开始摆脱女性“柔“的气质束缚，在“情爱”的处理上也不再拘泥于，配合男性处境或服务男性理想。
只差剥掉古装的壳，再灌注上女性态度，便可完全脱胎为当代精英女性。
从“贤妻”、女将军、再到现代精英。
刘涛每一次的角色变化，都精准地把握住了当下舆论风向所偏好的女性形象。

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然而，刘涛看似戏路一直在变，角色的形象气质也不尽相同。
可把她这些年的角色归结起来，底色无非三个字——
好女人。
换言之，这些角色的差异并非“破”“立”相依的戏路转变，更像是一套“好女人”标准的演变。
说到这，可能会引发一些读者的微词——

这不是废话吗，不演好女人还演”坏”女人啊？能有几个女主角是”坏”女人？
可这，不正是问题所在吗？
国产剧里的好女人太多，而“坏”女人，太少。
正剧里的也好，网剧里的也罢，女主角就算够不上道德模范，再次也得是坚强善良。
她可以生活不易，可以身体抱恙，甚至可以被人欺负，但就是不能有道德瑕疵和价值游离。
如果有，对不起，只能做配角。

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截图|《大宋宫词》
每回都演主角的刘涛，自然是塑造“好女人”居多。
然而，在她这么多角色中。
飘觉得值得拿出来说道说道，有血性有味道的，反倒是那几个有点“坏”的配角。
刘涛颧骨高，眉骨高耸，脸型短钝，烟火气浓，但面相精明，演一个追求世俗欲望的”坏女人”，是有说服力的。
《还珠格格》第三部，她饰演缅甸公主慕沙。
霸道，刁蛮，想得到的一定要想方设法得到，哪怕是去囚禁去强迫。

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慕沙不理解，也不愿去理会，所谓的“天上人间“究竟为何。
但这种直接和粗暴，于一众痴男怨女捆绑式的情爱纠缠里，却无异于一股清流般的惊喜。
当然，这样的角色或许偏离了主流爱好，确实不受欢迎。
敢爱敢恨的慕沙，在尔康口中，就成了“目光短浅”的女人——
你为什么不做一个洒脱的女中豪杰
要做一个目光短浅、一意孤行的女人呢

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可不讨喜，并不妨碍角色自身的生动。
同样，《芈月传》里芈姝，也是在欲望和情感的撕扯中，发狠变厉，为争夺权力背弃姐妹情谊。

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很多人用“黑化“来形容芈姝后期的变化。

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但飘却更愿将其解读为一种”迸发“——
一种情绪的迸发，欲望的迸发，甚至自我的迸发。
比起大女主芈月，通过以和为贵的无为而治，和各种逼不得已的顺势而为，实现”好人一生平安“的结局。
芈姝为欲望而撕扯，为执念而背叛的境遇，即便是悲剧，即便是错误，却也坏得、恨得，更像个真人。

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所以，刘涛并非演不好“坏女人” 。
她的“坏女人”也是有声有色，有爱憎，有欲念，为了得到想要的不惜粉身碎骨。
可惜的是，这样大胆的突破，却只是浅尝辄止。
一两次之后，她还是选择回归到一种更安全的角色范围内。
不担心固化，却担心不讨喜。
这样的选择，更像是一种“投其所好“ 。
过去投观众所好，投剧本所好。
如今，或许更多是投自己所好。
说得再具体一点，因为擅长，因为熟练，因为好演。

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其实，女演员的角色标签化，早已是一个普遍性的问题。
可对这类标签化角色，大众的观感，却是日益厌烦。
无他。
浅薄又无趣罢了。
而创作者们，却仍视当下的思潮波动为天赐良机，不管有没有感同身受，也不去设身处地地考虑。
只要有话题，就把题面摆出来；只要有矛盾，就把口号放出来；
而创作的终点，不过是把痛点挂到人物身上就完事。
拿揭露当解决，把口号当重视，实际上除了蹭了热度，什么都没能实现。

热度蹭久了，老是被强行输出情绪和观点，大众自然会排斥与抵触。
而作为演员，不可能没意识到这种标签化角色的单一、扁平。
之所以选择继续青睐它。
与其说是被迫无奈，不如说是掩耳盗铃，视野不愿打开。
而在视野之外，业务能力不足，或许才是另一处硬伤。
今年白玉兰奖上处境尴尬的江疏影，便是如此。

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稳妥，周正，夹杂些欲望感。
是飘想到江疏影时，最为直接和强烈的感受。
当下内娱同龄女演员中，她这味道已算有层次。
但是，这层次也就这里外两层。
而且不够入味。
角色也好，人物也罢，都是如此。
《三十而已》中的沪漂王漫妮，奢侈品店柜姐，爱情事业皆不如意。

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工作时妥帖周正。
回到家偶尔伤怀，打上一剂鸡血，给一记拼搏努力“我要，就要”的欲望感眼神。
完事。

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发现没？
上面这么一小段话，基本已概括了江疏影大多角色。
那种于理想与现实间矛盾挣扎，在江疏影的演绎中，充其量也只算得上是轻描淡写。

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而这种剧照即为气质，情绪薄弱到唯有看过剧本才能察觉到的“原来如此”，飘愿姑且称之为剧照型演技。
如出一辙的，还有《清平乐》中的曹皇后。
端庄中正到站在那里，便足以让人信服。

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而遗憾的却是，端庄已是全部。
曹皇后在情感和责任间的隐忍，于自由和束缚间的挣扎，于江疏影，不过是一汪清泪便可全部承载的愁绪。

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表达了，但点到即止。
进不去味。
这样的套娃，一个接一个。
或许并不是女演员们不愿意演复杂、立体的角色。
而是，演多了固化的角色类型，自身的水平也会受局限。
想要尝试点更有灰度的，才发现力所不逮，暴露短板。
不突破，有时是最大的安全。
算起来，刘涛是这类标签化女演员里，比较聪明，也比较幸运的一个。
聪明在，她总能捕捉到最热门的标签风向。
幸运在，恰好这些人物都与她长久以来营造的，踏实肯干的形象相贴合。
只是，当观众对女性有越来越多立体化和复杂性的期待，“人”的欲念想法再也无法仅仅被一个标签涵盖。
刘涛们的“好女人”之路，还能走多久？
飘在对女演员的评价上，鲜少用“缺乏事业心“来作论断。
因为比起某些身材忽好忽坏，却又不知自信何来的男演员。
不管演技如何，女演员们的危机感和勤奋度之强，都是有目共睹的。
但“不管”并不意味着“罔顾” 。

我们肯定女演员们奋进的事业心，也体恤她们因为性别、因为年龄所承受的职业压力。
可说到底，作为演员，业务能力终究还是第一位。
而业务能力，不仅关乎演技，关乎视野，更关乎规划和选择。
演技过关，视野开阔，才能不固步自封，在各大热剧里打转，消耗好感度。
而对观众而言，一个演员够不够好，更不在于话题多热，形象多好，气场多强。
而是，角色够不够真，演员对角色塑造够不够实。
能不能让观众看着近，也看得进。
说的再直白些，就是有没有人气儿。
所以，与其用样板化的标签去讨喜，用剧照似的演技去吸睛。
不如多演点真人，带多点真情绪，去贴近。
自身先有了人气儿，再去追逐人气。
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