90后|互联网让90后作家更容易被看到，也更容易被淹没( 三 ) 软件|电子书|上海市

读东来的《大河深处》，古肩会觉得自己仿佛“附体”小说主角——那个都市小囡，跟着深山向导，穿林莽，溜索道，寻路云南一个边陲村寨，找到人生最后一块拼图。
过去一年多古肩接触的这些青年作家和作品，让他对90后创作充满信心：“这一批文学的新生力量，远比我们想象的要丰富、多元和高级，最重要的是他们无须兜兜转转摸索，直接走进了写作的腹地：目击人之为人的内在困境，用故事追踪，并发出对于他者和广大世界的体恤。 ”
作家东来近照。
对话90后作家
在创作广度上超越以往，但在深度上有待观察
《新周刊》：你当下的生活和创作中需要直面的问题有哪些？
慈琪：最严重的问题就是生活太有趣了，让我很难静心写作，常常拖稿。
最有效的写稿动力：印象笔记里的日程管理，通信软件里的编辑催稿信息，流浪动物安置点的资金告急。
东来：我一直有“畏难”心理，一想到有个事情在前面等着我，再加上一个紧迫的deadline ，就倒吸凉气。我也怕复杂，现代生活对我来说就过分复杂了，网络支付、流量、数据、直播，眼花缭乱。
我是个回避（问题）且孱弱的人，正面迎击会是我以后面对写作和生活的姿态。
《新周刊》：你是否认为，在当下的市场中， 90后创作者有了比前一代更多的创造力，被人们看见的机会也变得更多了？
慈琪：被人们看见的机会更多了，但是总体创造力是持平的。
东来：我很难下这个判断。也许互联网让大家更容易被看到，也更容易被淹没了。
《新周刊》：能否以个人经验举例，你在城市中收获了哪些美好，又体味到了哪些落差？
慈琪：我出身县城，童年和少年时期生活在二线城市和一线城市，以个人经验来说，小时候收获的美好，是城市中资源丰富的书店和图书馆；长大后更习惯电子化阅读，书店和图书馆去得少了，这种美好逐渐消减，退回到童年记忆里。但每次走进书店和图书馆，我仍然能感受到那种熟悉的自在和愉悦。
东来：城市运转起来就像个精密的大机器，个人只能被动地接受它的规则，因而常常感觉到大城市的傲慢，比如户籍、房价、孩子升学……这一整套评判体系和生存法则，要完全脱身并没有那么容易，我也时时感到挣扎和矛盾，并由此带来轻微疼痛。
我在上海搬家多次，临时感特别强；其实临时也带来了自由和可能性，所以我一边向往稳定，一边畏惧稳定。身边很多朋友都差不多，觉得上海很好，物质丰富、生活便利、朋友很多，但是很难“留下来” 。早几年我还有些挣扎，想着要不要加入“留下来”的竞争，但现在已经随遇而安。
《新周刊》：能否结合自己的创作经历，谈谈对90后创作者的看法？
慈琪：十多年前，各种文学比赛如火如荼， 80后创作者风头正盛，无数90后作者就是在这种气氛中开始了自己的第一次创作。 80后和90后共同的创作背景是互联网化生活，在网上搜集资料、在公共平台写作并获得即时反馈。
写作的门槛变得更低，无需纸媒，形态多种多样的新鲜作品涌入巨大的展示空间，面向全世界的读者。看起来热热闹闹，但大部分人还是处于被忽视的状态。而被看到的创作者们还是有些拘谨，毕竟都是年轻人，无论收到夸奖还是批评，都会躲在家中左思右想，悲喜交加，黯然伤神。
说起来，形式再怎么翻新，内容创作的本质也没有什么变化，只是起点线上的同伴更多了。三头六臂的天才创作者也有，文抄公也有，少年维特更是不在少数，大家都刚刚出发，一切都还早。