本文转自：贵阳日报《星星·诗歌理论》2022年第7期|新诗的“破圈”与“出圈” 本文转自：贵阳日报

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《星星·诗歌理论》2022年第7期，月刊
在融媒体传播时代，新诗创作借助互联网的便捷通道，迎来了“人人都是诗人”的“万众创作”时代。在纸媒时代“寻一方净土”的诗歌界，也开始寻求“爆款” ，希望被更广阔的读者或者用户所认可，能把好的诗歌作品从小圈子里播撒到更为辽阔的互联网世界，这便是“出圈” 。最新一期《星星·诗歌理论》期刊，便关注了新诗的“破圈”“出圈”问题。
文章认为， “破圈”与“出圈”是一种传播行为。在去中心化、碎片化、个性化的传播语境中，以及大数据、算法推送、人工智能等技术加持下，形成了一个个相对封闭的全圈层，突破圈层壁垒获得共鸣，登上“热搜”成为热点事件，即视为“出圈” 。也就是说，原本被视为神圣的、高尚的、独立的诗歌，进入到与娱乐明星争夺流量，与“网红”比拼才艺，与八卦小报和个人自媒体拼话题的阶段。对诗歌而言，这是一种饮鸩止渴的异化传播，在喧嚣过后，严重背离了读者和受众对诗歌固有的审美期待。印刷时代的“温柔乡” ，是否真的会变成网络时代的“英雄冢”？如果说诗歌有圈层，究竟是“作茧自缚” ，还是“化茧为蝶”？
作者认为，传播要“破圈” ，创作必“破茧” 。在内容生产上，诗歌的生命在读者那里，要适应跨媒介传播的潮流，努力通过不同文体和文化产品类型之间的转换，不同文化圈层和语种之间的互译，实现审美转场才能掌握“流量密码” 。诗歌创作要以读者为中心，警惕小众化、圈子化的诗歌创作倾向，拒绝一味地写“口水诗”；在传播途径上，互联网共享、互动、协同的理念与诗歌的传播规律和精神实质是不谋而合的，不是二元对立的。新兴传媒技术的蓬勃发展和快速更新改变了诗歌的传播路径，重塑了传统意义上的诗歌传播格局与受众接受方式。 “路径优化”如利用得当，能够更加科学全面地体现读者的审美趣味，能够准确地“计算”出诗人、评论家和读者之间的最大公约数。
【本文转自：贵阳日报《星星·诗歌理论》2022年第7期|新诗的“破圈”与“出圈”】总之，新诗要从文章与论著本位中走出来，从行业报刊与传统媒体中走出来，不能只是将自己在传统媒体发表的作品原样转贴，而是要适应新媒体，进行创作话语的转化。