李安：我最安全的舒适区就是冒险谈电影技术“我还在初步学习

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谈电影技术
“我还在初步学习阶段”

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《少年派的奇幻漂流》剧照
“数码也好，新科技也好，其实对我而言没有什么很大关系。 ”李安坦言，当初拍《少年派》时，由于在哲学思考方面不知道该如何突破，便尝试着多加一个视角空间，来突破想表达的题材。 “这是我第一次拍数码电影，也是第一次感受到立体的画面是什么感觉，电影拍到一半时，我感觉很糟糕。过去我所依靠的媒介，我所相信的东西、表达的东西,突然之间土崩瓦解,我忽然不知道该如何拍电影了。 ”这部电影里有水、有小孩、有老虎，都是李安过去所鲜少涉猎的元素，他说:“其实我和在太平洋上和老虎同舟漂流的少年派的感觉一样，充满了恐惧。我必须要在大海里找一座岛，一定要创新些什么来和‘科技’这个东西达成和解，把那些破灭的东西重新组合。 ”

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《比利·林恩的中场战事》剧照
在李安看来，无论从制作层面还是表达方式上，数码电影和胶片电影有着较大的区别，这对电影语言的设计、演员选择等方面都有不同深度的影响。李安表示， “数码电影需要新的美感、新的范式、新的逻辑，这就需要我们重新去发明。如果用数码技术模仿过去的东西，结果还不如过去好的话，那便是荒谬的。 ”

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《双子杀手》剧照
谈影像表达
“电影越拍越困惑”
纵观李安的电影作品，无论是早期的“父亲三部曲” ，还是新世纪之后的《卧虎藏龙》、《断背山》，都兼及传统与现代的伦理矛盾，观照东西方的文化冲突，并游刃于这种差异和对立间，试图在文化多元、众声喧哗、认同分歧的现世生活中寻求一条和而不同的出路。

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《卧虎藏龙》剧照
电影《卧虎藏龙》将东西方文化很好的交融，既融入含蓄般的东方审美，又不失西方所追求的张力，在快意恩仇的武侠江湖中，诠释着他对文化与情感的思考。 “东方讲究意境，例如在东方的绘画中，人都很小，天地山水非常大，里面的留白很多，讲意境、讲结构。西方文化中，讲究征服性、侵略性，常常强调个人的决定如何改变世界，把个人意志放在最前面。 ”如何将东西方文化融合，李安有自己的思考， “西方主流电影中，有着固定的起承转合结构和意识观念，观众也都已习惯，需要一些新的东西，我们不妨把东方文化中的意境、崇拜天地的特点发挥出来。 ”他表示， “今后还会拍武侠片，不过写意会更加抽象，故事的自由度也将更大。 ”

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《卧虎藏龙》剧照
借由回忆拍摄《卧虎藏龙》的往事，李安也分享了他对文学改编的看法。 “大部分小说我只读一遍，读的多了，我怕陷入到小说的细节中，拍不出电影。第一印象是非常重要的，小说中哪个地方最打动我，我便思考如何用电影的方式把它表达出来。文学改编不是翻译，不是简单地将文学语言翻译成电影语言。在业界，有这样一个不成文的规则， ‘是忠于小说拍一部烂电影，还是毁掉一个小说拍一个好电影’ 。 ”