影视|影视侵权下的内容失守( 二 ) 三生三世十里桃花|少年的你

另一方面，流量导向造成的资源分配不均，也造成了行业“劣币驱逐良币”的现象严重。
比如，剧作方为了吸引流量，会高价聘请流量演员，代表之一就是曾经日薪达到208万的演员郑爽。而能不配位的演员攫取了行业更多的核心资源，就限制了实力演员的发挥余地，让他们无戏可拍。相反地，流量演员却频频在各大剧集中刷脸。
但当大部分流量演员因为“烂演技”标签深入人心的时候，观众避之唯恐不及，就会使得剧作方为了追求流量而启用流量演员的做法起到反作用，不仅没能得到关注，还牺牲了自己作品的质量。
总的来看，以流量为导向扭曲了行业原本的价值观，造成了行业整体内容质量下滑。而在互联网时代，播放量代表的流量是和内容方获得的资金收益直接挂钩的。所以说到底，流量导向的本质是利益驱使，观众的钱包才是驱使行业供应发生变化的主要动力，而流量演员之所以能成为行业香饽饽，也是因为有观众为其掏腰包。
因此，表面上看，观众才是导致从业人员实际价格与价值不匹配现象的“元凶”。但实际上，“垃圾电影”、“无脑甜剧”的泛滥更多是因为创作方的因势利导和资本的推波助澜。换言之，一面是创作方在犯懒，另一面是资本方在趁机捞油水，比如千篇一律的甜宠剧情和收割粉丝的流量作品。
而观众、创作方、投资方三方的失格就导致了行业产出内容无法保证，在这种情况下，只要求观众提高审美是不够的，需要各方都能在资本的诱导下拥有并坚守自己的审美。
内容失守的恶果版权争议难肃清和内容创作水平的下降这两个问题的愈演愈烈，就使得影视行业的整体环境不断恶化。表现在资本层面上，就是行业优质项目短缺、投资风险性高等，这最终导致了影视行业对资本的吸引力不如以往。
比如，行业近年来口碑之作寥寥无几，而影版《少年的你》和剧版《三生三世十里桃花》虽然在导演制片上都得到了观众的认可，但因为原剧本涉嫌抄袭，遭受了不必要的争议，就给其在市场的表现埋下了诸多风险。
大环境的恶化就导致了资本的撤离，光线传媒董事长王长田就在近期的行业会议上表示，从2018年下半年开始，资本市场对影视行业的态度发生了重大转变，行业内没有新的公司上市，也没办法进行融资，导致不少公司出现了资金问题。
这虽然与监管趋严不无关系，但本质问题还是在于内容失守导致了行业乱象严重，健康良性的经济运转链条被破坏，优质资本很难找到踏足点。
而疫情的重创更是让越来越多的影视公司出现了经营危机。Choice金融终端数据显示，2020年传媒公司中有65家亏损，占比从2019年的26%增长为37.6%。这就进一步加剧了影视企业的融资难困境，导致2021年初至今，A股传媒股融资事件仅有两例。
资本愈加保守，叠加疫情重创，行业钱紧的问题就更加突出，创作方们只能极力压缩制作成本、扩大盈利空间，这就导致了演员收入差距大、内容注水、绿布抠像滥用等一系列问题的出现，进而导致剧作质量难以提高，从此形成恶性循环。
能否走出恶性循环？而为了走出这个恶性循环，目前行业各内、外部各参与环节都做出了努力。
政府方面，不少省市都提出了建设国际化电影全产业链基地，推进行业完善基础建设。比如，青岛省政府全面放开西海岸新区落户限制，解决大量影视人才落户青岛的问题；长春制定《长春国际影都协同发展规划》，建设长春国际文旅创意城。
结合行业内人士万达影视集团总裁曾茂军的发言，“中国电影的未来是让收入结构多元化，延长电影的产业链，做大规模，让电影的生命周期做得更长。产业融合需要电影的工业化体系做支撑，只有在这个体系下才能保证电影的品质稳定，才有可能做影视作品系列化，降低风险。”