赘婿|六七年过去，互联网找到影视业的确定性了吗腾讯|影业

作者|顾韩
编辑|李春晖
影视行业一贯被认为是一个充满不确定性的领域。好的一面是，永远存在着以小博大、黑马逆袭的希望。坏的一面是，面对风险易受打击，难以预测，也难以“做大”。
2014、2015年前后，互联网公司大举进军影视业，其最突出的特征就是集体寻找“影视行业的确定性”。IP也好、大数据也罢，都是互联网公司试图用技术工具、平台力量解决影视业不确定性的努力。
这期间大起大落，喜忧参半。事实上，很长一段时间，我们几乎已认定，互联网想要的“确定性”乃是一种理性的僭越，大数据算不出好内容。直到2020年。
后之视今，2020年应会是另一个被记住的转折点。这一年，以悬疑剧为代表的类型网剧开始赢得广泛口碑，新兴互联网影视公司似乎真的开始稳定生产较为优质的内容。
腾讯影业就是其中的互联网影企代表。自2015年成立，腾讯影业参与过《流浪地球》这样的爆款，也交过一些被观众诟病的作品“学费”。但从2019年开始，其确定性明显加强，《从前有座灵剑山》《庆余年》《赘婿》……连续不断的大小爆款让人不得不注意：变化正在发生。

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“如何在高度的不确定性中，寻找确定的发展，如何在不可预测中，寻找笃定的方向，这不仅是我们所有从业者都很关心的命题，也是整个行业面临的最本质的挑战。”6月13日，腾讯影业、新丽传媒和阅文影视名为“向融·日新”的联合发布会上，腾讯集团副总裁、阅文集团首席执行官、腾讯影业首席执行官、腾讯动漫董事长程武分享了三个“解题思路”。

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腾讯集团副总裁、阅文集团首席执行官、腾讯影业首席执行官、腾讯动漫董事长程武
以现实题材对抗圈层化
2020年4月，程武入主阅文集团，6个月后推动了腾讯、阅文影视业务的整合——腾讯影业、新丽传媒、阅文影视结成“三驾马车”生产体系，以提升制作工业化、系统化对抗不确定性。
工业化已经聊了许多年，落地难度也有目共睹。但过不多久，2020年6月开机、10月杀青，2021年2月播出的剧集《赘婿》，以超乎一般古装剧的速度证明了“三驾马车”的制作工业化并非空喊口号，令人重新审视这一体系的价值。
娱乐形式日渐丰富，年轻受众兴趣多元，社区与内容圈层化的趋势也愈加明显，能够取得全民影响力的爆款越来越少。尤其网络IP剧，高度类型化的网络小说最终导向的是同样类型化的市场，IP再大、名气再响也并不能弥补这一点。
“破圈”作为打赢注意力之战的关键，成为摆在内容从业者面前的普遍命题。而近一两年来，答案正在浮出水面。
在刚刚过去的白玉兰奖上，脱贫攻坚剧《山海情》与革命历史题材的《觉醒年代》都将多项大奖收入囊中，最佳女主角童瑶则来自都市话题剧《三十而已》。跨越题材定位的差别，根植于中国的历史现实，能够引发广泛的社会共情，是三者的共同之处。《觉醒年代》更是成为年轻观众钟爱的“网红正剧”。
电影市场上，这一趋势更为明显。自去年影院复工算起，暑期档、国庆档，到贺岁档、春节档，再到清明档、五一档，票房冠军无不落在历史现实，明确指向某些朴素又普世的情感，从而触及了观众的最大公约数：《八佰》、《悬崖之上》是家国之情，《送你一朵小红花》《你好，李焕英》《我的姐姐》则是亲情。

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