中外探险电影大pk：和《鬼吹灯》相比，《夺宝奇兵》毫无技术含量( 二 ) 文|令狐伯光技术：欧美重科技

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发丘摸金、搬山道人、卸岭力士
四大体系：风水、方术、外力、
根本设定：理、技、物
盗墓动机：济世、寻药、求财
再外加一个综合三派特点，有些邪道味道的观山太保。

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《鬼吹灯》里盗墓门派器具，标志摸金校尉身份的摸金符，搬山道人器具有搬山分甲术、卸岭魁首有小神锋等等。
其它工具道具如罗盘、金刚伞、飞虎爪、捆仙绳、更不用提出境最高的黑驴蹄子。
这些东西虽然是天下霸唱半真半假的创造，但是只要追溯上去，最终都离不开一个东西。
——中国传统文化！
《鬼吹灯》里中国风水丧葬知识，江湖独有切口、民间风俗传说等等。

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除了马大胆等人这样的白丁，胡八一等主角是大多数文字壁画都看得懂，墓主人的年头和事件，宝物的来龙去脉和接触的人，基本都写得是清清楚楚的。
那些墓葬的结构布置，再到机关陷阱的方方面面。
它们都离不开中国文化中“阴阳五行”的范畴，反正就是《鬼吹灯》里无所不包，无所不含的《十六字阴阳风水秘术》。
这些传承性，技术性和文化性的设定。
比如刚刚结束的网剧《龙岭迷窟》，很多机关设置非常典型。

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一是主角团遇到唐朝李淳风“浑天仪机关” ，最终主角团靠着“天干地支”的知识破解了机关。

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二是主角团在最后的墓室遇到的”奇门遁甲” ，用“围棋落子”引发启动，再根据八门和明器的属性对应，方能逃出生天。
中间还夹杂着现代发展出来，非常紧张刺激的攀岩。
这些“技术含量”的东西细节设置到吹毛求疵的地步，充分的展现出中国文化的传承性，延续性和技术性的特点。
这些东西在欧美盗墓探险电影中，真的很难见到。
如果《夺宝奇兵3》最后过神庙的关卡，再到《古墓丽影》的寻找半三角，进入墓葬碰到机关陷阱还展现了一些“技术含量” 。

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绝大多数都是《国家宝藏》系列中的主要找线索，而不是墓穴里展示技术。
毕竟欧美甚至全世界其它文化，都没有中国文明完善传承的优势。
尾声
结论：盗墓探险、只是流行文化
记住：“失落的文明，远古的宝藏，快去探索未知的神秘世界！”
这些东西只存在中外影视流行文化中，这在现实中是违法犯罪，千万不要付诸实际的行动。因为这对于考古背后的人类文明史，会带来严重的破坏。
如果回到中外盗墓探险类型文化的区别。
最后，伯光用一个例子结束吧！

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《古墓丽影1》拍摄是实地取景，结果对于古迹”吴哥窟“有着相当严重的损害。
这与当初中国为了经济和国际关系，同意外国在故宫和其它古迹拍电影相同，导致故宫和很多古建筑被永远损坏。
这个背后就是小国和弱国的悲哀。
这也是中国国力强大过后，欧美盗墓探险影视作品不敢来“中国盗墓”的原因。
所以，东西方盗墓探险文化的背后。