归纳出文中孔乙己的几个生活片段,《孔乙己》片段？ _生活知识

1、身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。
——孔乙己2、迎面走来的这个青年人，身材很高，有些许瘦，但没有病殃殃的感觉，高高的颧骨，剑眉两道，双目有神。
高鼻梁，薄嘴唇，耳朵恰到好处得挂在脑袋两侧，不偏不倚，煞是精神。
【归纳出文中孔乙己的几个生活片段,《孔乙己》片段？】只见他挺着笔直的身躯，迈着轻松地的步伐来到我的面前，和我亲切的握手交谈，他吐字清楚，言语朴实，让人心生愉悦之感。
3、卖炭翁，伐薪烧炭南山中。
满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。
可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。
夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。
牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。
4、峻青的《黎明的河边》，对年轻战士小陈的肖像作了如下的描写：“他长得很矮，看样子顶多也不过十八岁。
圆的脸，大眼睛，下巴上有一道细长的疤痕，显然是子弹掠过时留下的纪念。”
5、《孔乙己》中对孔乙己身世的介绍：“孔乙己原来也读过书，但终于没有进学，又不会营生；于是愈过愈穷，弄到将要讨饭了。
幸而写得一笔好字，便替人家抄抄书，换一碗饭吃。
可惜他又有一样坏脾气，便是好喝懒做。”扩展资料：白描是中国画技法名，指单用墨色线条勾描形象而不施彩色的画法;白描也是文学表现手法之一，主要用朴素简练的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。白描原是中国画的一种技法，指描绘人物和花卉时用墨线勾勒物象，不着颜色，称为"单线平涂"法。它源于古代的"白画" 。在文学创作上，"白描"作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨，不加烘托，描绘出鲜明生动的形象。我国优秀的古典小说《水浒》、《三国演义》等多用白描的手法;鲁迅的作品，也有许多使用白描手法的范例。

文章插图
《孔乙己》片段？
《孔乙己》写于1918年冬天，时值中国处于社会与思想的剧烈变革的时期。鲁迅本着"引起疗救的注意"，希望借以小说抨击腐朽的封建主义制度思想，唤醒民族人性热血，揭露封建教条主义下"吃人"社会对中下层人民身体和精神的摧残，塑造了一个经典的鲁迅式"旧社会知识分子"形象。
作为一篇我们从中学时代就早已熟读的作品，大部分的读者将重点放在小说故事情节、人物性格、作者意图与情感上，这些并非不重要，但笔者认为对于《孔乙己》这篇小说而言，我们对《孔乙己》的认识仍缺乏更多角度的解构。下文中，笔者希望与读者一同探索，解剖式解读《孔乙己》，寻找新的视角重新来深入了解这篇小说。
一、奇特的叙述视角——"咸丰酒店"、"我"与"短衣帮"
故事发生在鲁镇的咸丰酒店，整篇文章以酒店为舞台，将故事限制在酒店内，作者鲁迅虚构了一个第三视角——我，通过"我"的眼睛，来描述了主人公整个人生经历。
在这里作者巧妙地采用了"限制叙述"的方法来奠定整篇文章的叙述方式。所谓"限制叙述"，其实指的是叙述者是除主人公外的旁观者，在叙述的时候带有自我感情色彩而不具有主人公的心理描写或叙述者未知的情节的叙述。简单来说就是通过"别人"来讲主人公的故事。（张德林《"视角"的艺术》）
而"我"作为一个新上任的酒店伙计，与主人公孔乙己是对立的关系，通过"我"的视角讲述孔乙己的故事，拉近了读者与人物的距离，更直观的感受主人公所遭遇的环境中的矛盾，体会到鲁镇人对孔乙己的冷漠蔑视。
因为"我"是店里的小伙计，所以"我"的观察视角是受到限制的，在小伙计这个叙述角度里，范围超不出咸丰酒店的舞台，例如"我"只能表达我看到的孔乙己的形象：身材高大、穿长衫站着喝酒等等，小伙计也只能讲述他所知道的主人公的故事，所以在描述孔乙己之死的时候，因为小伙计并未亲眼目睹，便只能用"大约"这样的字眼。
每当小伙计的视角受到限制时，鲁迅便巧妙地来回切换其他视角来补充，比如先通过"我"的观察描述了孔乙己的长相与短衣帮对孔乙己的嘲弄，紧接着插入一段"听人家背地里谈论"，来讲述孔乙己"俞过俞穷"的原因，为故事线做铺垫。随后又切换回小伙计视角，接着叙述酒店众人的嘲弄。