两者的划分依据和联系 古体诗和近体诗的区别举例说明

唐诗分为古体诗和近体诗两大类,这两类的区别,是体裁上的区别 。即近体诗是讲究格律的,特别是讲究平仄和对仗,古体诗是不大讲究格律的,它不要求平仄和对仗 。近体诗是在齐梁时代开始萌芽,而到初唐时期正式形成的一种格律诗 。近体诗包括律诗和绝句,律诗每首八句,绝句每首四句,句数都是限定的 。也有“三韵律诗”,但很少见 。

两者的划分依据和联系 古体诗和近体诗的区别举例说明

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看评论里有一些朋友不是太清楚什么是格律诗,近体诗和古体诗有什么区别?还有人问什么是新格律派?
如果这些搞不明白的话,很容易把诗词搞成一锅粥,平仄、格律、对仗什么的就更搞不清楚了 。
老街按照时间的顺序简单说一说,古体诗、近体诗、格律诗、新格律派到底是怎么回事?
一、古体诗与古诗、古风古体诗也叫做“古风” 。我们习惯于把民国以前的诗叫做“古诗”或“古诗词”,广义上说的“古诗”叫做旧体诗,旧体诗分为近体诗和古体诗两种 。
为了避免混淆,我们“古风”或者狭义的“古诗”称为古体诗,这是相对于近体诗来说的 。在唐朝诗人吴兢的《乐府古题要解》中,还把“古诗”称之为“古词”:
《江南曲》古詞云:"江南可采蓮,蓮葉何田田 。"
扯得有点远了,简单来说,古体诗就是“非格律诗”,按照时间可以分两种,一种是格律诗出现以前的古体诗,一种是格律诗出现以后的古体诗 。
1、格律诗以前的古体诗
下面会说道格律诗出现的时间是在齐梁时期,这以前的诗人不知平仄四声,因此也不存在格律的讲究,所以以前的诗统称为古体诗 。
诗经、楚辞、汉乐府、古诗十九首、魏晋诗歌都是古体诗,一直到齐永明之前所有的诗都是古体诗 。无论是诗经的四言诗(关关雎鸠,在河之洲)、汉乐府的杂言诗(怅欲悲,盎中无斗米储)、十九首的五言诗(行行重行行,与君生别离)、曹丕的七言诗(燕歌行:秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜 。)等,都是古体诗 。
唐朝人所说的汉魏到刘宋时期的“古诗”,又有古调诗、格诗的称呼,指不讲究声律,音调自然的诗歌 。
2、格律诗以后的古体诗
格律诗出现以后,有人喜欢写格律诗,有人喜欢写古体诗,例如李贺、李白的古体诗作品都好于格律诗 。这个阶段的古体诗有什么特点呢?
这时的个别古体诗有了格律化的因素,甚至用格律诗的句式写古体诗,例如白居易的长恨歌里就有标准的律句:
行宫见月伤心色,夜雨闻铃肠断声 。平平仄仄平平仄,仄仄平平中仄平
也有一些诗人特意避免使用“律句”,例如杜甫《瘦马行》: 骅骝不惯不得将,平平仄仄仄仄平 。
二、近体诗和格律诗近体诗也叫今体诗,近体诗就是格律诗,所谓近体是相对于古体诗来说的 。其实“格诗”还不同于“律诗”,格诗是指气格高古的古体诗,但是后人把律诗直接就叫做“格律诗”了 。
格律诗的出现始于南北朝的齐永明体,沈约等人的四声理论风靡大江南北,诗歌中四声平仄的引入诞生了初期的格律诗 。
初唐以前的格律诗已经有了平仄、对仗、押平声韵的习惯,在初唐上官仪时期,黏连的规则也被接受,在杜审言、沈佺期、宋之问的时期基本成熟 。
不过喜欢古体诗的人对沈约不以为然,例如大诗人李白说过:
“梁陈以来,艳薄斯极,沈休文又尚以声律,将复古道,非我而谁欤?”
因为格律诗在唐高宗时期被科举考试所采用,所以读书人必须学习格律诗的创作,即使是不愿意受到羁绊的李白也有大量的优秀格律诗传世 。
三、格律诗的四要素
格律诗有四个要求符合标准才能成为合格的格律诗,平仄、对仗、押韵、黏连 。简单说,格律诗就是把四种平仄协调的句式,按照对仗、黏连的规则组合成三种:四句(绝句)、八句(五七律)、排律(八句以上) 。格律诗基本是五言和七言两种,有极少的六言(有点争议),没有杂言诗 。另外押韵必须平声韵 。
关于这四个要求的细节可以看看这两篇文章《十分钟说明白 学习诗词创作不可不知的格律诗进化过程》、《律诗四式让您半小时学会格律 老街味道》 。复制文章题目,百度搜索即可 。
四种基本句式是:
【两者的划分依据和联系 古体诗和近体诗的区别举例说明】1.平起平收式 :平平【仄】仄平
2.平起仄收式 :【平】平平仄仄
3.仄起平收式:【仄】仄仄平平
4.仄起仄收式:【仄】仄平平仄
七言诗就是五言前面加相反的平仄,例如五言的平平【仄】仄平,七言就是 【仄】仄平平【仄】仄平 。加【】表示可平可仄 。搞不懂平仄?可以看看我的上一篇文章《诗词创作不可不知 “平仄”是什么意思?》 。
四、如何区分古体诗与近体诗?杜甫的《望岳》是古体诗,《春望》是近体诗,下面来分析一下辨别的方法 。
古体诗 《望岳》
岱宗夫如何?齐鲁青未了 。造化钟神秀,阴阳割昏晓 。
荡胸生曾云,决眦入归鸟 。会当凌绝顶,一览众山小 。
近体诗《春望》
国破山河在,城春草木深 。感时花溅泪,恨别鸟惊心 。
烽火连三月,家书抵万金 。白头搔更短,浑欲不胜簪 。
第一看押韵,望岳押韵是仄声,了、晓、鸟、小,近体诗一定是押平声韵,所以望岳是古体诗;另外近体诗押韵除了首句外,不可以用邻韵,必须一韵到底,可以看看《诗词创作一定要学习 10分钟搞懂邻韵通押那些事》 。
第二看句式,是不是律句,岱宗夫如何,仄平平平平,这不是近体诗的句式 。如果有一句不是近体诗的句式,整首诗都是古体诗 。
第三看黏连,《春望》的第二句第二字“春”是平,第三句的第二字“时”也是平声;第四句第二字“别”是仄声,第五句第二字“火”是仄声;要么同时平要么同时仄,这就是黏连,否则叫做失黏,就不是标准的格律诗 。
第四看对仗,标准的格律诗中,绝句不需要对仗,八句以上的格律诗无论中间多少联,都需要对仗,例如:感时--花--溅泪,恨别--鸟--惊心 。烽火--连三月,家书--抵万金 。
四种要求全部做到,才算是标准的格律诗 。
五、不合律的格律诗严羽在《沧浪诗话》中提到过半古半律的格律诗,例如崔颢的《黄鹤楼》上半首完全是古体诗,下半首是格律诗 。李白的《夜泊牛渚怀古》通篇不对仗,韦应物的《滁州西涧》二三句失黏 。
永明体到初盛唐诗中有不少这样的情况,不过盛唐以后格律诗相对严格得多,关于不合律的格律诗可以看看《学习诗词不可不知的秘密 藏在《唐诗三百首》里的12种奇怪的律诗》 。
另外科举考试中,对于格律要求是非常严格的,上面这些诗出现在考场上就可能直接出局了,我们可以看看下面这首试帖诗:
善鼓云和瑟,常闻帝子灵 。冯夷空自舞,楚客不堪听 。
苦调凄金石,清音入杳冥 。苍梧来怨慕,白芷动芳馨 。
流水传湘浦,悲风过洞庭 。曲终人不见,江上数峰青 。
上面这首排律是钱起的《湘灵鼓瑟》,首尾二联以外都要对仗,押平声九青韵,大家还可以看看黏连,一处不敢犯错误 。
结语说了半天没有说什么是新格律派,新格律派是指的新诗,与旧体诗无关 。五四运动以后的新诗有格律与非格律之争,闻一多提出了“三美”的理论,就是所谓新格律派 。这里就不细说了 。
作诗时用不用格律是诗人的自由,无论近体诗还是古体诗都有流传千古的佳作 。但格律是学习诗词的基本功,这是古代读书人的启蒙教育 。隋朝以后的古人中,没有不懂格律的诗人 。