meta|B站拜年纪，净玩“虚”的( 三 ) 财报|马克·扎克伯格|华尔街

虚拟偶像打工中大家爱拿虚拟偶像和真人偶像做比，二者运营逻辑、粉丝经济确实有不少相似之处。由此推论，其发展轨迹也会有所重叠。硬糖君做个不一定恰当的联想，当下虚拟偶像所处的阶段，正是鲜肉偶像转型求生的关键时刻。
2014年，归国四子、杨洋、李易峰等初代鲜肉填补了国内偶像市场的空缺。此后，国内加快造星运动，向市场批量输送“流量”偶像。但同样的传播机制和市场环境下，在如此密集的周期内，粉丝并不需要这么多同质化“新品” 。
同样的，元宇宙概念兴起后，大量公司推出虚拟人。但多数产品缺乏技术实力，没有代表性作品，还急于变现，很难沉淀粉丝。这等场面，大家看几档虚拟人选秀就能感受到。
从B站拜年纪也能看出，虚拟人看似风口，但真做起来的还都是有长期主义精神的，都做到了深耕作品和强化互动。

偶像无论虚实，实力始终是硬通货。登上拜年纪的那些虚拟UP主，都在B站展开过数年的内容输出和精细运营。 2016年，泠鸢yousa就开始在站内投稿，持续分享音乐视频，原创、翻唱、改编，类型丰富。
她先后投递的128首音频里，《流光乐夜》《千里邀月》《新·九九八十一》等优秀代表作，既是其跟核心粉丝互动的纽带，也是激活潜在受众的养分。截至发稿，泠鸢yousa已斩获B站粉丝316.9万，获赞1398.2万次，足见受欢迎程度。

同样的故事在众多虚拟UP主身上上演。早稻叽就因抓住机会窗口， B站粉丝量从十万涨至三十万，迅速突破五十万大关。如此可观的转化率，依赖的正是B站提供的稳定互动场域。在此，老粉和虚拟UP主的情感黏性持续加强，新粉则拥有无数试吃机会，培养起追虚拟形象的喜好，慢慢入坑。
虚拟偶像的发展曾普遍面临一个尴尬问题：内容本身离用户很近，但内容创作者离用户太远。作为整个产业的最上游，虚拟形象的持有者在发展初期为传播和变现操碎了心。
如今，这道横亘在商业化道路上的藩篱，正在被B站不断打破。
B站的独特优势不只是给内容两端提供互动空间，让创作者和接受者实现共创养成，还在于涉足产业链上下游，围绕内容、合作、商业化、大众形象构建等所有环节，摸索出一套相对完整且流畅的运转闭环。
一个优秀的虚拟UP主可以在B站进行创作积累，在粉丝“调教”下成长蜕变，并鼓励其参与二创和互动，依靠养成感、归属感吸粉留存。
在整个过程中，他可以通过直播进行多元内容经营，除了能够获得可观流量、提升IP价值，还可以直接完成变现。虚拟女团A-SOUL的成员珈乐，便已在B站收获12000舰长成就。

此外， B站还在持续探索虚拟UP主的演出合作、商业变现、评价体系等。以B站百大UP主颁奖为例，泠鸢、hanser、嘉然和多多POI四位虚拟UP主，都在2021年的百大榜单中留下姓名。
【meta|B站拜年纪，净玩“虚”的】科技的发展在模糊虚拟和现实的边界，虚拟偶像发展成可持续的长线生意，也只是时间早晚的问题。有人上升，有人下坠，可以肯定的是，要在这页篇章留下姓名，光有概念和皮囊远远不够，最终还得拼作品。