这些人大部分都是美术相关的从业者 ， 或者是美术爱好者 ， 热衷于讨论结构和造型 。 “大家更在意‘形准’ ， 对细节反而没有这么大的要求 。 ”朱佳麒说 ， 当时有很多玩家会二次上色 ， 进行再加工 。 “我就经常自己改颜色 。 ”
当爱好成了职业 ， 这种创业热情迫使他几乎是全流程地参与每一个项目 ， “甚至连工厂盯货 ， 和出货以后的QC（质量控制） ， 全是我自己去的 。 ”
10年时间 ， 越来越多的人开始喜欢上雕像 ， 加之大众审美的影响 ， 雕像评判标准也在发生着变化：从重视结构 ， 到注重整体形态；人物造型也越来越纤长 ， 以往不太重视的涂装细节也更是被反复强调 。
一腔热血的艺术生也长成了成熟的生意人 ， 需要时刻对自己的喜好进行取舍和剥离 。 朱佳麒成为了上海开天工作室创始人 ， 团队也从最开始的几个人到了如今的一百多号人 。 如今 ， 工作室同时进行着近两百多个项目 ， 有配套的喷装车间 ， 工厂就在东莞 。 同时 ， 工作室也担负起助推者的角色 ， 原创的IP占到项目的三分之一 ， 为世界雕像圈消费者接触中国传统文化架起了桥梁 。
“随着你面对的用户越来越多 ， 要考虑到大家审美的差异性和敏感点 。 ”朱佳麒认为 ， 雕像圈从小众到大众转型是必然的趋势 。 数据直观地体现了这种普及：《三国五虎》马超的雕像限量发500个、价格为4000元 ， 如今在二手市场的价格已经翻番 。
随着强烈中国风雕像上市后的迅速爆红 ， 背后更为广大的中国潮玩市场也逐渐浮出水面 。

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雕像模玩行业的“痛点”待破
根据艾媒咨询发布的《2021年第一季度中国潮玩行业发展现状及市场调研分析报告》显示 ， 2020年中国潮玩经济市场规模达到294.8亿元 ， 预计2021年将升至384.3亿元 。
“雕像圈虽然和潮玩有一些区别 ， 但是大家都在往这个圈子里面拉入更多的人 ， 让大家都来去关注这个东西 。 慢慢的 ， 玩家也会进阶：比如他玩了盲盒之后 ， 开始追求更高的品质 ， 或者有一部分人更喜欢写实或者大体量的东西 。 总体来说 ， 对于行业来说基数更大 ， 肯定是更好的 。 ”开天市场部负责人彭炯赟告诉采访人员 。
然而这组数据也带来了显而易见的变化：整个赛道上挤满了纷至沓来的跟随者 。 雕塑市场初级而浮躁 ， 大大小小的工作室井喷 ， 导致了“内卷”的现象 。
“内卷”的后果是侵权、抄袭、盗版现象层出不穷 ， 大量同质化产品被生产出来 。 “国内的高人气日漫衍生是重灾区 ， 在前两年达到高峰 。 主要原因还是缺乏版权意识和行业规范 ， 但这也在另一个层面说明了原创IP的重要性 。 ”朱佳麒说道 。
而在下游的二级市场 ， 雕像圈也有了新的困扰 。 随着技术更新迭代 ， 行业定位细化 ， 现在已经没有人将模玩等同于儿童玩具了 ， 它也早已脱离了低幼市场的范畴 ， 二手市场的差价可以翻好几倍 。 于是 ， 一些雕像玩家更是将它视作保值增值的一种收藏手段 。 在大多数雕像爱好者眼里 ， 手中的雕像都是有流通价值的 ， 按他们的话说叫“以玩养玩”——这也是朱佳麒在十年前开店的原因之一 。
但随着潮玩产业的进一步升温 ， 它就像今天大热的潮鞋圈一样 ， 闯入了很多“倒爷” ， 将收藏品炒成了“期货” ， 在各大二手平台反复交易 ， 价格越炒越高 ， 令一种爱好者叫苦不迭 。
而在产品研发的上游 ， 各种衍生品的源头——各大影视动漫公司 ， 他们对于衍生品的态度 ， 要么处于“观望中”的试水状态 ， 要么是急功近利的“短成模式” ， 这也是对雕塑模玩热度持续的一个考验 。

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