红米手机|爱奇艺用一场展览，给全年做了概括( 二 ) 产品经理

“爱奇艺尊重者”——这是在无数采访中经常被提及的一个点。不少者都曾告诉毒眸（id：DomoreDumou），爱奇艺的往往会给予者相当高的自由度，即便是出现分歧，很多时候都没有投资者的颐指气使，而是作为共同学习、共同成长的合作者，提出“分享性意见” 。
艺术家和“一群艺术家”
歌德说：“如果想要逃避这个世界，没有比艺术更可靠的途径，而如果想要与世界结合，也没有比艺术更可靠的途径。 ”
细看“建造任意门的人”线上艺术展的细节，就可以发现，组成部分包括了名场面（导演）、热台词（编剧）、演技高光（演员）、名画面（摄影指导）、名场景（美术指导）等多个方面，涵盖了我们平时会注意到的、很难注意到的方面，就连背景音乐，也是爱奇艺这一年热播剧的OST串烧。

有了一年以来的好作品，串联起来就容易得多。你很容易通过某个瞬间、某个场景与画面，在聆听着这些背景音乐的同时，回到这一年进入到剧集所构建的“那些世界”当中。
不过，我们容易记住的是世界，不容易记住的是人；容易记住的是记住导演、编剧、演员，不容易记住的是创造这些世界的其他所有工种。而在“建造任意门的人”将自己定义为“群像展” ，在开篇就介绍：“在播出的近40部A+级及以上剧集中，我们集结了超700位艺术家极其领衔的专业团队。 ”
细分下来， 700多人包括了50名以上的导演、近100为编剧、约15位作家、300多位摄影、美术、造型、录音、剪辑、视效、动作、音乐指导，还有数不清的老中青演员，等等。
对细分公众的落地，其实是一种专业主义的落地，这也与这一年爱奇艺在剧集领域取得的成绩互为表里。而作为一家商业公司，走在行业规律转向“必须通过专业主义寻求持续发展”的路段当中时，能意识到这一点，相当难能可贵。
这是内容行业、尤其是艺术相关的内容行业的特殊性。相比许多产业，单从商业数目上，电影、电视剧行业的“产量”并不大，但它却能占据我们的日常生活的讨论、充盈我们的内心世界，携手欢愉，带来慰藉。
过去三年，我们经历了许多“不必要” ，其实文娱作品一直也都是我们生活当中的“非必要” 。但另一方面，正是许许多多的“不必要” ，构建了我们的精神世界。
影视作品的“造梦”属性，随着观众需求水准的提高和需求类别的多元化，也对影视作品背后的“人”提出了更高的要求——人们总说，艺术和商业的追求是相反的，但实际上，越来越多的规律表明，尊重内容、尊重另一个世界的创造与这一个世界的结合，带来商业上的收益，也同样是顺理成章的事情。
所以，爱奇艺有资格去做这件事情，也有需要去做这件事情。一定程度上，这场群像展览对行业“并不重要” ，一如影视作品对我们的生活也“并不重要” 。但反过来讲，不重要的，也可能是最重要的——灯光收束，打到一些平时不够亮、甚至几乎没有打到的地方，所反映的，其实是一种态度。
因为，许多的总结都是停留，是对“已有成绩”的赞颂。但将重点聚焦在“艺术家们” ，是一种面向未来的坦诚：2022年23部豆瓣过7 ，这当然是个不错的成绩，但在2023年，以及更往后的时间里，爱奇艺想要更多，想要持续。如何做到，需要依靠的，自然仍是“艺术家们” 。

在这个意义上， “建造任意门的人”不仅仅是以一年为时间框架的一次总结，更是站在一个时间节点的承上启下，是一种对未来的期许。