他的心事，大过整个宇宙( 二 ) “这是个人的一小步

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电影《登月第一人》，别出心裁地将故事的重点，放在了阿姆斯特朗的地球往事上。对于人们所期待的登月时刻，它反倒做了淡化处理，没有一点想要表现奇观的意图。
当尼尔终于登上月球，纪录片中的万众欢腾并没有出现，他脑海中闪现的都是与家人在一起的画面。当他张开手掌，女儿飘走的手链，成为留在太空中的永恒思念。
在这个瞬间，代表着整个人类的尼尔，脱离了所有宏大叙事的框架，将私密的情感向宇宙表达。
终于，他将“第一人”所经历的所有不幸，都变成了一次幸运的探险。

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由于太空戏的部分实在太少， “《2001太空漫游》之后最伟大的太空电影”无疑是句让人摸不着头脑的赞誉，对于本片而言，最重要的类型元素，其实是伦理与灾难。
关于伦理类型，《登月第一人》运用了手持摄影的技法，将日常生活的片段拍成了家庭录影带的风格，这种奇妙的处理虽然增强了生活感，却稍微显得有些刻意。
并且，相比于《星际穿越》中令人动容的父女亲情，本片的情感建立实在薄弱，观众在晃来晃去的镜头中，抓不住尼尔的情感准星，仅靠几滴眼泪并不能真正共情。

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关于灾难类型，导演用大量的主观镜头与手持晃动，模拟尼尔在太空舱中的晕眩感受，这种笨拙的“身临其境感” ，就像是一个演示视频，使观众在被动中感受震颤。

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总的而言，《登月第一人》有着“英雄凡人化”这样不错的解题思路，却在执行上受制于各种套路与规范，没能展现应有的力量，甚至在结尾还落入了煽情的窠臼。
从平凡到平庸，往往只有一步之遥，没能把握住这个度的导演，尽管避开了宏大奇观的展示，却没能拒绝手法创新的诱惑，无论摄影还是配乐本身都成了一种奇观。
这种喧宾夺主的存在，使出色的手持在视觉上显得笨拙，悦耳的配乐在听觉上显得聒噪，原本走淡化路线的电影，被炫技的外表绑架，反倒限制了观众的想象空间。

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月球之上，艰难一步。成了便是英雄，败了则是炮灰。
作为第一人的阿姆斯特朗，承受着光环以外的不幸，他是众人梦想的代言，也是政客冷战的牺牲品。这份被历史裹挟的悲剧感，值得用更深沉的目光去展现。返回搜狐，查看更多
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