在Davinci Resolve中进行色彩对比测试
经过对比 , 我们发现 , 在X-OCN还原为R709色彩空间时 , 对于同一曝光参数组合 , 将8K的X-OCN的三个格式下变换为4K ProRes4444格式后 , 色彩矢量波形分布几乎是相同的 。 但相同曝光下 , 对于直接在机内记录的4K ProRes4444的画面 , 它的矢量波形在幅度上(径向)略大 , 因此它的色彩饱和度也略高 。 而且我们可以看见 , 基准感光度800的矢量波形比3200
8K X-OCN下变换为4K ProRes4444
与机内录制4K ProRes4444
矢量波形对比(R709)
对于X-OCN还原为S-Log3时 , 两者矢量波形的规律与上述相同 。 但在曝光参数与记录格式相同时 , S-Log3的矢量波形幅度比R709的小 , 向中间集中 , 这也从矢量波形上反映出了S-Log3的饱和度不高 。
8K X-OCN下变换4K ProRes4444
与机内录制4K ProRes4444
矢量波形对比(S-Log3)
肤色还原对比
针对肤色还原和电影感色彩 , CineAlta V一代就为我们带来了s709的色彩方案 。 在CineAltaV 2中 , 它依然具有非常重要的地位 。 为了比较不同记录方式的画面 , 我们以人物配合色卡 , 进行肤色还原和色彩的对比测试 。 同样的 , 我们将8K的X-OCN素材在Davinci Resolve中按照摄影机元数据的解码方式 , 下变换为4K ProRes4444格式 , 与机内直接拍摄的4K ProRes4444画面 , 通过矢量波形图和我们的主观感受进行比较 。
肤色对比测试画面(s709)
经过对比 , 我们发现 , s709的色彩非常出色 。 画面的色彩柔和 , 并具有平滑的颜色渐变和低对比色调曲线 , 带来了自然的面部肤色色调 。 在监看时 , 正常肤色色调的亮度在60%-85%的波形图位置比较合适 。
s709色彩下比较合适的肤色波形
8K X-OCN下变换4K ProRes4444
与机内录制4K Prores4444
的肤色对比(s709)
【索尼|眼见为实!CineAltaV 2的画面色彩评价】通过以上两组的色彩对比 , 我们可以看出 , 将8K的X-OCN下变换为4K ProRes4444格式 , 与机内直接拍摄的4K ProRes4444格式 , 差异是非常小的 。 对于同一个色彩和曝光参数 , 它们在矢量波形图上的位置只有很小的差异 , 而且这些差异通过调色、颜色匹配完全能够还原 。 它们带来的画面色彩倾向没有明显的改变 。 在最终相同的分辨率下 , CineAltaV 2可以带来相近的画面质量 , 它为我们铺平了画质的影响 , 让我们可以从工作效率的角度 , 来选择合适的编码进行拍摄 。
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