殷桃|《人世间》导演、编剧和演员幕后那些“相爱与相杀”

《人世间》讲述的故事设定在上世纪六十年代末，北方某省会城市平民社区“光字片”居住着周姓一家，父亲周志刚在西南参加“大三线”建设，长子周秉义响应国家号召成为第一批下乡知青，长女周蓉追随诗人丈夫远赴贵州乡村，周家只留下小弟周秉昆与周母相依为命。

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《人世间》的故事横跨50年，也书写了一部当代中国百姓的生活史诗
在近五十年的岁月里，周家人的命运与时代变迁交织在一起，周秉义大学毕业后从政，在大刀阔斧的改革中经历仕途沉浮；周蓉获得硕士学位后留校任教，却情路坎坷。周秉昆与美丽又不幸的女子郑娟相濡以沫，通过自己的努力从一名工人成长为文艺工作者，经历“下海”的挑战和阴差阳错的牢狱之灾，在平凡的岁月里扶持邻里亲友共同前进。
一家人在完成各自人生使命的同时，也书写了一部当代中国百姓的生活史诗。原著《人世间》大约有115万字，但毕竟是严肃小说，内容不完全是剧情，梳理之后，还有多少适合电视剧这一载体的表达，需要一个有一定年龄经历，且有过实操经验的好编剧来操刀。
李路想起了著名编剧王海鸰。她之前的编剧作品《中国式离婚》和《牵手》，都让李路意识到，王海鸰在剧作的细节和情感上的把控功底深厚，这两点对于《人世间》至关重要。“如果剧本不好，导演和演员再好，长篇电视剧也是很难撑起来。”
于是他向王海鸰发出了剧本改编的邀请。
从相爱相杀到精神“合流”最开始决定接下《人世间》的改编工作，王海鸰心中是有很多顾虑的。
王海鸰曾执笔《中国式离婚》《大校的女儿》等作品，对当代中国人的情感和家庭观念有着深刻的认识，尤为擅长呈现这些观念与不断变化的社会现实之间的张力。

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王海鸰，中国著名作家，总政话剧团著名编剧，编剧创作的电视剧《牵手》、《不嫁则已》、《中国式离婚》都带来收视热点和社会共鸣。
她告诉钛媒体APP，《人世间》这本小说，当年是以最高票获得了第十届“茅盾文学奖”。作为纯粹的严肃文学的代表作品，小说最大的特点是写人，没有太多的故事性和戏剧感。
这必然给剧本改编带来了极大的难度。剧本改编需要故事性、戏剧性，要通过影像，把所有的心理活动、描述都给外化出来，还需要有巧合、波折、冲突等跌宕起伏的情节。
该书的原著作者梁晓声，接受媒体采访时也表示，在《人世间》身上付出的心血，一开始并不包括影视化的想法，这和之前自己的很多作品都不太一样。
在从事编剧工作近三十年的王海鸰看来，只有戏剧和小说真正的融合了才是好的剧本。只有戏剧性，那只有骨骼，而只有文学，就是只有血肉，这两者结合起来，才是一个好的剧本。
但之所以愿意接下这个重任，王海鸰坦承，是小说的主旨打动了她：为生活在社会底层的人呐喊，为他们发声。而小说亲历的年代，正与王海鸰的成长时间是重合的——她与剧中的周秉昆几乎同龄。
但她与剧中人物的人生轨迹却不重合。在那样艰苦的条件中，他们到底是如何走过来的？这都是王海鸰难以想象和理解的。
“写了两三年，一直到我们拍摄中还在调整剧本。”李路对钛媒体APP说，创作的过程并不是一帆风顺的，“王海鸰老师很有个性，梁晓声老师也很有个性，我也是有个性的。”
在创作过程中，王海鸰跟主创团队几次开会磨合之后，达成了一些共识：小说是作家个人对生活的体验、经历，是有局限的，不可能全方位了解。《人世间》电视剧中，除了要有普通人的故事之外，还要有官员、企业家和知识分子等精英群体的影子。

殷桃|《人世间》导演、编剧和演员幕后那些“相爱与相杀”｜钛度专访( 二 )