国内|海外已十分成熟的播客，在国内仍处于探索阶段( 二 )

此外，在2019年才开始在国内市场大量出现的播客，还面临着包括手游、短视频、网文等内容消费形式对于用户使用时间的瓜分。而对于诸多以公共交通为主要出行方式的用户群体来说，不用开车的情况下显然其他娱乐方式比单一满足听觉的播客更胜一筹。

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因此现阶段在国内与海外市场，播客这一赛道也呈现出了完全不同的发展态势。但究其原因，则无外乎用户习惯、其他内容形态对音频的挤压、优质内容稀缺，以及相应平台体量相对较小等。

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【国内|海外已十分成熟的播客，在国内仍处于探索阶段】对于目前国内的在线音乐平台而言，播客业务显然比起在线音乐和直播更边缘化。据统计，Spotify目前在与播客相关的收购上已经花费了超过10亿美元，但国内市场的同类头部平台网易云音乐与QQ音乐，则在播客业务的投入并没有这么多。同时更为重要的是，播客创作者的变现渠道现阶段在国内市场也较为单一。
然而在IAB与普华永道的相关研究报告中显示，美国2020年的播客广告收入就已接近10亿美元，并且预计在2020年的增长达到了29.6%，预计2021年至2028年的年复合增长率能够达到31.1%。相比之下，显然播客在海外市场已经有了相对稳定的收入，并且播客平台也有着不错的前景。
播客在国内市场已有土壤，但未来如何还有待观察
尽管播客目前在国内还是一个较为小众的市场，但并不代表其缺少用户人群。根据PodFest China的调研报告显示，中国播客听众主要生活在一线城市、年龄集中在18-35岁，平均可支配月收入超过5000元的占比达70%。同时这份报告还指出，半数以上的受访者消费行为会受播客内容的影响，并有87.8%的受访者对播客节目的商业化，持“支持”或“非常支持”的态度。

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而在全球播客搜索引擎Listen Notes公布的数据显示，国内播客的数量在2020年4月已突破1万档，截至2020年12月31日，这一数量已达到16448个，在2020年的后三个季度，新增播客数量超过了6000个。有业内人士认为，这或许也与国内在线音乐平台和长音频平台在这一阶段的投入有关。

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2020年3月，作为国内市场的首个垂直中文播客平台小宇宙正式上线。同年12月，QQ音乐宣布与小宇宙进行深度合作，上线“播客”模块，并在APP首页以顶部入口的形式呈现。此后网易云音乐也在2020年11月更新的8.0版本中，将“播客”从原本的辅助功能位置移至了底部的一级菜单中。

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无论播客节目数量的大幅上升，还是各平台对于播客业务重视度的提升，抑或是创作者更多地在商业化方面进行尝试，以及听众对其商业化的支持，这一系列的现状也使得播客俨然已经有了“破圈”的可能。
但播客这一内容形式目前在国内市场，更多地位于各平台的长音频业务（广播剧、有声书、音频综艺等）中，以满足不同用户更为多元化的需求。因此受制于内容题材与受众的播客，相比有声书和音频综艺也有着一定的“准入门槛”，而至于其未来是继续下沉，还是凭借内容质量来牢牢抓住细分市场，则还有时间来给出答案。
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