djookyx|这位草根音乐人是如何靠29个粉丝支持筹到近90000元的？( 三 ) 跑男|二级市场|投资人|大趋势

图源：musically
可以说，创作者经济在之前虽然一直长期存在，但由于传统的分配体系难以撼动，再加上唱片公司基本上垄断了音乐发行，不仅形成了版权垄断的音乐行业现状，还使双方在利益分配过程中产生诸多分歧。
如今DjookyX的推出，可以说既是推动创作者经济逐步平等的途径之一，也迈出了突破传统音乐版权垄断体系的重要一步。
我们也可以发现，web3.0时期去中心化的特点与创作者经济的模式、DjookyX的运营逻辑也不谋而合。
在音乐行业中，创作者经济意味着音乐人可以绕开唱片公司，而直接与乐迷粉丝建立联系，而DjookyX作为现实实践，正是让乐迷通过购买自己所喜爱的歌曲版权而去支持其所喜爱的音乐人，成为连接乐迷与音乐人的桥梁。尽管当前仍然处于初级阶段，但DjookyX平台的创立以及首次交易成功，都为后来者提供了一个范例。
值得一提的是，DjookyX平台的以去中心化为核心的模式在音乐行业中并不是个例。
2018年9月12日，跨国音乐公司CME国际就启动了旗下全球音交所（AIP.trade）区块链应用，在全球首创了“炒歌”模式。其运营逻辑主要是通过音交所平台，音乐人可以用歌曲的未来收益来得到融资，获得可观的收入，而乐迷们则可以投资其所喜爱的音乐人的歌曲，共同参与推广并且获取未来的版税收入或低价买进高价卖出来赚取差价。但由于某些原因，该平台后续并没有取得更多进展。

文章插图
同年，与其运营逻辑相似的Audius平台也产生了。Audius是一种基于区块链的去中心化音乐流媒体服务，旨在解决传统音乐行业中间商获得太多利润、创作者获利较少以及版权问题。
Audius的运营逻辑主要是越过唱片公司和中间商，从而将艺术家直接与听众联系起来，将金钱和权力转回给艺术家，具体方式主要通过用户分享音乐而获得代币奖励。代币在Audius平台运营中具有显著作用，代币持有者不仅享有治理投票权，并且还能够作为激励代币，使用户在平台获得收益。
当然，提到去中心化的区块链技术，便不得不想到最近爆火的NFT拍卖。NFT意为非同质化代币，音乐NFT即是音乐人将作品和相关信息上传到区块链上，音乐作品通过数字加密技术进行存储，具有不可复制性、稀缺性和可收藏性。
对艺术家来说这不仅解决了音乐所有权问题，也可以通过NFT越过中间商直接吸引消费者购买并从中获利。而对于乐迷来说，音乐NFT交易不仅代表听歌权，还代表了音乐数字收藏品的拥有权，以及二次交易的价值增值。
虽然说全球音交所、Audius平台、DjookyX与NFT拍卖在平台设计、运营方式等方面均有不同，但他们都具有相同的运营内核，即通过直接将乐迷与音乐人进行连接，从而扩大音乐人的融资渠道，使其获得更加合理的收入。
但我们也应看到，任何运营模式在初创时都可能发生一系列问题，例如，如何吸引更多优质的创作者加入其中？在盗版猖獗的市场环境下，如何吸引更多乐迷进行投资？如何让更多非头部艺人从中收益，且能持续运营？
这些都是未来需要解决的问题，但可以预见，未来音乐版权市场将不再“铁板一块”，高度集中于各大音乐巨头和资本集团，而是有更多可能性。
作者：茶颜，编辑：范志辉；微信公众号：音乐先声
本文由 @音乐先声原创发布于人人都是产品经理。未经许可，禁止转载。
【 djookyx|这位草根音乐人是如何靠29个粉丝支持筹到近90000元的？】题图来自Unsplash，基于CC0协议