后期制作|在好莱坞做音效设计是一种怎样的体验？( 三 )

那时候，经验丰富的Sam也陷入了沉思，辗转反侧思考如何去突破。“虽然我的素材库中有几百万条声音，但我真正需要寻找关键词的时候，比如‘头骨中的敲击声’这种，却反而找不到了” 。
作为专业的声音工作者，他把身边的一切都当作潜在的素材，不会轻易放过生活中转瞬即逝的声响。一天，范文锐不经意地把玩着手中的USB充电线线轴，当他把上边的充电线拉出来之后，线轴与线之间发出的咔嚓咔嚓声，让他突然有了一种“对了”的感觉，于是便很快录了下来，经过变调变速和一些其他的音色处理，这一条音效就立马通过了。
或许，在这之前的那些骨壳之间的碰撞，就是因为缺少了一种“声音的温度”，又或者像过于真实的动作捕捉特效，反而让人因为“恐怖谷效应”觉得难以接受一样，有时最真实的声音/画面，反而未必是“最像”的。
音效设计师的点子常常会在不经意中闪现。但事实上，就如故事灵感之于作家一样，对于范文锐和其他音效设计师而言，他们脑海中储备了多年的声音素材燃料，一直就在那里。那种所谓的灵光乍现，其实只是在特殊的环境之下，在助燃剂的辅助下刚好碰撞出了火花吧。
不自主性与不确定性因为可以将自己的创意付诸实践，音效师是一种可以获得较高成就感的职业。但这也并不是音效从业者的全部图景。
在全球范围内来看，声音后期从业者有着其典型的不自主性——技术发展反而增加的返工率、甲方客户的不满意、档期提前造成的工期压缩……这都会打乱音效设计师的工作节奏，甚至推翻他们原有的想法。
这些年，电影行业从业者大都在为影片渲染、动作捕捉的技术进步带来的便利而欢呼：
声音后期人员可以实时看到每日更新的电影特效画面，以前需要全部拍摄完毕、拿到最终定剪画面才开工的声音后期工作，如今甚至可以提前到开拍之前的剧本围读会阶段；演员也可以根据画面、声音效果更沉浸式地投入下一个场景的表演。这似乎意味着整部影片效率的提升。
但对于声音后期而言，技术的进步也不都是带来福利。“早些年，拍片是一锤子买卖，定剪了就不会再变；但如今，影片重新拍摄、剪辑都变得容易，返工就成了常常有的事。场景重拍，画面重剪，后期制作也得多次重复，工时有时候会拖得更长。”Sam感慨。
不论是此前做《蜘蛛侠3》，还是如今制作《神秘海域》，Sam参与的每一个项目，每天都会有画面在修改，这在以前根本不可想象。

文章插图
《蜘蛛侠3》后期制作办公室
音效设计需要服从于影片制作。有时候，在音效组看来很不错的创意，一旦导演或者制片人say no，一切就都要重头来过。Sam之前做过一个恐怖片，里面的怪兽用的是大猩猩、狮子吼叫的混合声音，感觉非常凶猛，很适合影片情节的感觉，但最终还是根据导演和制片的意见，改用人类的尖叫作为替代。
档期调整也会对后期制作造成时间压力。虽然主要服务于好莱坞的电影制片厂，但范文锐也会应邀参与一些国内影片的后期，比如近期上映的《东北虎》等等，当然疫情期间的合作方式都是线上。
“不同于好莱坞争夺档期时只会出现延期的情况——比如今年的感恩节档、圣诞节档延到明年，国内的影片常常会为了票房佳绩提前上映。音效后期作为影片的最后一个环节，如果提档一个月，就意味着砍掉了三周的工作时间，这对我们的工作计划影响会很大。”范文锐谈到。或许正是因为更为紧张的制作周期，国内一部电影的声音后期团队有可能更为庞大——三四十人连续加班工作，都在与时间赛跑。